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下，我看到了一幅先前根本沒注意到的畫
——是一個年輕女子的畫像，她有著剛成熟的女人的風韻。我只對那幅肖像投去匆匆的一瞥，
就趕緊閉上了眼睛。起初，我不理解自己為什麼會有這樣的反應。不過在我的眼瞼還沒開啟
的時候，我就明白自己為何要閉上雙眼了。那不過是一種衝動，為的是能有時間思考——以
確定眼中所見並非幻覺，以平息我的想像力，從而可以看得更冷靜、更可靠。只是過了一會
兒，我就睜開了眼睛，目光牢牢盯在那幅畫上。
這下子我是看清楚了。我不能也不會否則這一點。燭光一照到畫布上，那悄然瀰漫在意
識中的夢一般的恍惚，似乎就被驅散了。我馬上就驚醒了。
我說過了，那是一個年輕的姑娘的肖像。畫面上只有頭部和肩膀，用的是所謂的“虛光
畫”技法，頗有薩利擅長的頭像畫之風。畫中人的雙臂、胸部乃至閃閃發光的頭髮末梢，都
不易察覺地虛化成朦朧幽深的陰影，作為整幅畫的背景。畫框是橢圓形的，厚厚得鍍上一層
金，裝飾上取的是摩爾式風格。不過作為一件藝術品，最令人欽佩的，還是肖像本身。剛才
驟然而強烈打動我的，不可能是畫作的技法，也不可能是畫中人不朽的美貌，而最不可能的，
當數我那已從半渾噩狀態中清醒的想像力——我居然把畫上的頭像當作了活生生的姑娘。可
我馬上就明白了，畫作的構圖、虛光、畫框方面的特點，必定在瞬息間就驅散了我的這種看
法，不容許我再生出半點這樣的想法。我陷入了沉思。或許有整整一個小時，我都半坐半倚
在床頭，凝視著那幅肖像。最後，弄清那種神奇效果的真正秘密後，我才滿意地鑽進被窩。
我發現畫面的魔力所在——畫中人的表情絕對栩栩如生。那魔力一開始讓我震驚，接著是困
惑，被征服，最後則是駭然。因為心中有了深深的敬畏，我把燭臺挪到了原來的位置。那令
我激盪的畫作，被隔在視野之外了。我急切地找出那本評述繪畫及其淵源的小冊子，翻到介
紹橢圓形畫像的那一頁。我讀到了下面這段含糊而離奇的文字：她是一位美得罕見的姑娘，
她歡快活潑，可愛得無與倫比。當他與畫家一見鍾情併成為他的新娘，不幸的時刻降臨了。
他充滿激情、工作勤勉、不苟言笑，而且，他已經把藝術當作新娘了。她，一個美得罕見的
姑娘，歡快活潑，可愛得無與倫比；她光彩奪目，笑意盈盈，嬉戲時就像只小鹿；她滿懷愛
心，珍惜世上的一切。但她憎恨藝術，因為藝術是她的情敵；她害怕調色盤、畫筆和其他畫
具，因為它們奪去了愛人的笑臉。因而，聽畫家說想給年輕的新娘畫像時，姑娘認為對她來
說，那真是件可怕的事情。可她柔婉乖順，終於還是溫馴地在塔樓裡坐了幾個星期。塔樓的
房間又暗又高，只有從頭頂射到灑到灰色畫布上的一星亮光。可是他，那位畫家，卻認為自
己的工作無比榮光，他幹了一個小時又一個小時，幹了一天又一天。他是一個渾身激情、狂
放不羈、喜怒無常的人，加上又沉湎於自己的幻想之中，所以他沒看出，孤零零的塔樓上那
縷慘淡的光線把新娘照得枯萎了。她的身心都遭到了毀損。誰都看得出她的憔悴，惟獨他沒
注意到。然而她還微微笑著，靜靜坐著，一句怨言也沒有。因為她看到畫家（他名氣很大）
從工作中獲得了莫大的樂趣，他熱情似火地畫著深愛他的女子，不捨晝夜。可女子卻日益萎
靡、日益虛弱了。看到肖像的人無不低聲說畫得很傳神、好得出奇，說這真是個非凡的奇蹟，
不僅證明了畫家功力深厚，也見證了畫家對畫中人的深切愛戀。但當這幅畫即將完成時，便
不許任何人再上塔樓，因為畫家的熱情已經幾近癲狂，他很少從畫布上抬起眼睛，對妻子的
面容當然是漠不關心。他不會看出，那塗抹在畫布上的色彩，就來自坐在身邊的妻子的臉龐。
幾個星期已過去了，惟有唇上差一筆沒畫、眼睛的色彩差一層沒塗。女子的重又變得神采奕
奕，如同火苗在燭孔裡的最後一閃。於是，唇上的最後一筆畫上了，眼
