蓋爾芒特家那邊

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醒目的位置上，就掛在這張五斗櫥上吧，恰好是您叔祖父的遺物。”其實，我房間裡也沒有我父親或母親的照片，所以沒有阿道夫叔祖父的照片也就情有可原了。不過，我不難猜到，在老莫雷爾看來——而且他把他的看法傳給了兒子——我叔祖父是我們家的顯赫人物，可我父母親沒有沾到他多少光輝。比較起來，我更受我叔祖父的寵愛，因為他每天都在他的侍僕耳邊叨叨，說我會成為拉辛式和福拉貝爾2式的人物，老莫雷爾幾乎把我看成我叔祖父的一個養子，是他中意的孩子。我很快就看出來，小莫雷爾是一個“野心家”。他自以為有點兒作曲天才，能把詩譜成曲，問我認不認識在“貴族”社會享有重要地位的詩人。我給他說了一個。他不熟悉這位詩人的作品，也從沒有聽說過他的名字。然而，我後來知道他不久就給詩人寫了封信，對他說，他是他的作品的狂熱崇拜者，他給他的一首十四行詩譜了曲，要是這首詩的作者能讓某某伯爵夫人題一題詞的話，那將是他莫大的榮幸。他這樣做未免有點『操』之過急，把他的計謀暴『露』無遺。詩人受到了傷害，未加理睬。

1即奧黛特，也就是後來的斯萬夫人。

2福拉貝爾（1799—1879），法國曆史學家和政治家，著有多部歷史書，曾當過公共教育部長。

第一卷　第十三章

夏爾…莫雷爾除了野心之外，似乎生『性』喜歡比較實際的東西。他看見絮比安的侄女在院裡縫背心，就對我說，他正好需要一件“獨出心裁”的背心，但我感覺得出來，他嘴上說要背心，其實是對姑娘動了心。他毫不猶豫地請求我下樓去，給他作介紹。“但是，您不要講我同你們家的關係。您懂吧，關於我父親，我相信您能守口如瓶的，您就說我是您朋友們認識的一個大藝術家，您明白吧，應該給生意人留下一個好印象。”他向我授意說。我和他不很熟，不可能稱呼他“親愛的朋友”，這點他很理解，但我在姑娘面前可以叫他“當然不是大師儘管但是，如果您願意的話，就叫我‘親愛的大藝術家’吧。”儘管他授意我叫他藝術家，但我在裁縫店裡卻避免——用聖西門的話來說——授予他這個稱號，只不過是用“您”來回答他的“您”罷了。他在一堆絲絨布中發現了一匹鮮紅顏『色』的，紅得那樣刺眼，儘管他趣味庸俗，也一直沒敢把背心穿出來。姑娘和她的兩個“學徒”又開始幹活了，但我覺得她和夏爾…莫雷爾彼此有了好感，她相信夏爾…莫雷爾“是我那個階層的人”（只是比我更優雅，更闊氣），這使她產生了仰慕之心。剛才在屋裡看照片時，我驚奇地發現，在他父親給我的照片中，有一張是根據埃爾斯蒂爾畫的薩克裡邦小姐，也就是奧黛特的畫象拍成的，因此，當我送他到車馬出入的大門口時，我對他說：“我想問您一件事，但我怕您未必知道。我叔祖父同那個女人很熟嗎？我想象不出她同我叔祖父的哪一段生活有聯絡。因為斯萬先生的關係，我對這事很感興趣”“瞧，我忘記告訴您了，我父親囑咐我，要我把您的注意力引到這個女人身上。因為您最後一次見您叔祖父的那天，這個聲名狼藉的女人正在他家裡吃晚飯。我父親不知道該不該放您進屋去。您似乎很討這個『蕩』『婦』的歡心，她希望能再見到您。但就從那時候起，據我父親說，你們家鬧翻了，這以後您就再沒有見到過您的叔祖父！”這時，他遠遠地向絮比安的侄女送去一個微笑同她告別。她目送他出門，想必在欣賞他那瘦削的但卻五官端正的臉孔，他那輕鬆的頭髮和快活的眼睛。至於我，當我同他握手告別時，心裡卻想著斯萬夫人，我驚奇地對自己說，儘管在我的記憶中，斯萬夫人和那個“穿玫瑰紅衣服的女人”是不同的兩個人，但從今以後我必須把她們看作同一個人了。

德…夏呂斯先生一進門就坐到斯萬夫人身邊。他不屑與男人為伍，很討女人喜歡，不管參加什麼聚會，他總是很快就同最風雅的女人粘到一起。他感到她們俏麗入時的打扮也成了他的裝飾品。男爵穿著緊腰大衣或燕尾服，看上去很象一個善於運用『色』彩的大藝術家畫的一張成功的肖像：他身穿黑禮服，但身邊的椅子上放著一件『色』彩豔麗的大衣，他馬上要穿這件大衣去參加一個化裝舞會。因為他總是同一個風雅女人——常常是某公主殿下——並肩而坐，喁喁私語，久而久之，他也就贏得了他所喜愛的特殊待遇。比如，在晚會上，女主人們在前排的女賓席上專門給男爵留一張椅子，而其他男賓只好擠在後面。再說，因為德…夏呂斯先生似乎正在大聲地、專心致志地向那個心醉神『迷』的風雅女人娓娓動聽地講故事，他就不必再去向其他人問好，也就不必盡這個義