五條紅鯡魚

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很多畫家，包括弗格森都去了那裡，而且這裡的人們經常會在晚上出去釣魚，還有千百件正當合法的事情他們可以去做。但是沒有這些人，調查就無法進行。當你不知道這個人在哪裡的時候，就不可能坐下來看他作畫。當時唯一能立刻取得聯絡的就是斯特羅恩，當我調查他的時候，他的證據，不管是週一晚上還是週二早上，都不那麼令人滿意，更不要提他的黑眼圈和難看的臉色了。

“這就是當時案件的基本情況。格雷厄姆消失了；法倫消失了；沃特斯消失了；高恩去了倫敦；弗格森去了格拉斯哥；斯特羅恩在家，但是明顯撒了謊。

“可以說，我幾乎首先就排除了斯特羅恩，儘管我想他可能知道某些犯罪事實。我要尋找的兇手，他的不在場證明是非常完美的，而斯特羅恩的則是如此糟糕和笨拙。格雷厄姆、法倫、沃特斯需要等待，他們可能帶著非常完美的證據出現，我還不能確認。我只希望事情能夠更加明顯和直接一些。根據我的理論，目前嫌疑最大的人是弗格森和高恩，因為他們的證據有外人可以證明。如果高恩的證據能夠成立，它就涵蓋了晚上到早晨整個時間段，那麼，符合所有設想的人就是弗格森。他的不在場證明正是我所期望的——它只涵蓋早晨這段時間，而且每個環節都天衣無縫，他有火車站長、公共汽車售票員等人幫他作證，而這些人沒有必要為此撒謊。如果弗格森真的九點零八分從門城乘車前往鄧弗里斯，那麼他沒有時間作這幅畫。

“接下來，其餘的人也逐一出現。格雷厄姆首先出場，而他根本就沒有給出任何解釋。格雷厄姆給了我當頭一棒，因為他不但是六個嫌疑人中最有想象力的人，我甚至懷疑他想到了我所想到的一切。我可以想象格雷厄姆捏造了成百上千個不在場證明，然後他告訴自己任何一個都有可能引人懷疑，而什麼證據都沒有則可能是無辜的最好證明。我想在那一刻，我認為格雷厄姆的嫌疑是最大的。而且他說他能夠模仿坎貝爾的畫風——他還在現場用自己的方式畫了一幅。我有個很可怕的感覺，那就是我們永遠也不能從他那裡套出什麼訊息。他的行為很完美，他完全抓住了這個事件的正確方向。直到他了解自己即將面對的後果，才作了表態。

“再然後，弗格森回來了。他有足夠多的證人可以證明自己在格拉斯哥，還告訴我們一些確切的時間以便進行追蹤確認。我相信他告訴我們的所有時間都是十分準確的，另外，我還確信他那天晚上沒有睡著也沒有錯過任何事情。我硬闖入他那裡，研究他的作畫方式，這些最終讓我瞭解了他。

“然後我們獲得了艾爾那輛腳踏車的情報。現在，我不想冒犯誰，但是，我真的認為對這個案件的任何推論都要重視這輛腳踏車。整個事情非常奇怪，因此它幾乎不可能是意外事故或者巧合。當然，它並不能說明兇手的特徵，儘管它是門城的腳踏車，但這也僅僅意味著兇手是從門城開始行動的，而任何一個推理很明顯都能得出這個結論。很遺憾，格文那個不幸的搬運工在這個節骨眼上病倒了。如果他能指認出照片中的某人，那麼他將為我們省去很多麻煩。

“週四——週四我做了什麼？哦，對了——我們知道了門城到科爾庫布里郡那條路上發生的爭吵事件，找到了大扳手和黑毛髮。我們在這一點上做得非常失敗，麥克弗森——如果我們快一點，就能在高恩逃跑之前抓住他，便可以節省那些到倫敦的車費了。這是我的錯，我當時正沉浸在繪畫的想法中，所以我來到鮑勃·安德森那裡，建議在米諾奇來一次現場重構。我準備網羅很多畫家，讓他們用坎貝爾的方式作畫，看一看需要多長時間。格雷厄姆、斯特羅恩和弗格森都同意試一下——只有弗格森認為這不是個好主意——但天氣毀了這次精心的計劃。

“然後發生了什麼事？哦，是的。我去凱里克海岸看斯特羅恩畫畫。他跳起來要把我扔進海里，但是考慮之後放棄了。那時候我已經很清楚了，他要麼是隱瞞了什麼，要麼就是想包庇某個人，而最有可能的是他參與了法倫的失蹤事件。我在法倫夫人那裡見過他，你知道，在週二晚上。當時我正在檢查沃特斯的畫室，檢視小巷的哪裡方便停車。

“週六，我沒做什麼事情，但是沃特斯回來了，而且我們從史密斯·勒梅熱勒夫人那裡聽到了一個不尋常的故事。我對格雷厄姆的感覺仍不確定，那個關於他的故事簡直太愚蠢了。但是，就像鄧肯指出的那樣，這位夫人是發了瘋，才會不通知他就自己編造這樣一個故事。

“週日我威逼法倫夫人告訴我到哪裡尋找她丈夫。週一我在警察趕到之前找到了他，並且看了他作畫的方