毛澤東與郭沫若 作者:[中]張潔宇

第22部分 (第3/4頁)

“李樹很茂盛——這，不就是鄙人的名字嗎？”毛澤東講到這裡，越發神氣悠然，用深邃的目光看著郭沫若。

聰明的郭沫若立刻眼睛一亮，拍著雙手，連連讚歎道：“妙哉妙哉！畫上果然署著主席的大名！”

白石老人聽著這兩人一問一答，一下又感到如同被裝進了悶葫蘆，百思不得其解。他暗暗自語：“李樹畫得很茂盛，怎麼就是毛澤東的名字呢？”

郭沫若見白石老人一臉茫然，忍不住笑道：“齊老，您這是隻知其一，不知其二呀！”便指著畫，對齊白石老人解釋道：“1947年，蔣介石派胡宗南重點進攻陝北，黨中央被迫撤出延安。當時毛主席面對將要離開的紅色首都，曾自信地對同志們說，‘離開者，得勝也。’於是主席便取了個李得勝的名字。這個名字一直叫到我軍反攻勝利，並把它帶到了西柏坡，又帶進了北京。”

白石老人聽了郭沫若的說明，猛然醒悟，欣喜異常，簡直有些手舞足蹈了。他放聲大笑道：“噢！如此說來，這幅拙畫真有那麼點意思哩！”說罷，他雙手捧起畫軸，對毛澤東和郭沫若說：“那麼，就請二位再在畫上賞賜幾個字，提升畫品，以增身價，如何？”

郭沫若一時沒有領悟白石老人這句話的意思，便高興地說：“那，我聽主席的，就請主席先題吧。”

毛澤東順口說道：“我聽畫家的。”

白石老人見二人應允，趕忙雙拳一抱，連道幾聲：“多謝！多謝！”並立刻把畫平鋪到桌面上。

郭沫若一定要毛主席先寫，毛澤東便不再推辭，接過遞上的毛筆，筆走龍蛇，如行雲流水，“丹青意造本無法”，七個大字一揮而就。

郭沫若一看，心中著實佩服毛澤東的才思敏捷，出手不凡。原來毛澤東是借用蘇軾的“我書意造本無法”一句詩，只不過改動了前兩個字，用來稱讚白石老人，竟是如此精當！

郭沫若也不示弱，略一思忖，接著寫上“畫聖胸中常有詩”。這一句也很了不起，它原是陸游的一句詩作“此老胸中常有詩”。郭沫若也改動了前兩個字，使它與毛澤東所寫上句合成一聯，對仗極為工整，可謂一絲不苟，巧奪天工！

兩位詩作大家，寫罷四目相對，彼此心領神會，禁不住哈哈大笑起來。

這時，白石老人喜出望外，趁機捲起畫軸，不容分辯地說：

“感謝二位大家如此誇獎白石。既然雙雙題詩相贈，此畫非白石莫屬。那我就恭敬不如從命，把它帶走了……”

郭沫若看看毛澤東，毛澤東又望望郭沫若，兩人目光中都流露出讚歎和笑意。毛澤東用手一指郭老，雙臂兩分，朗聲說道：“你我爭執了半天，卻一無所得。”

三人相視，又是一陣會心的大笑……

●二、密雲布雨晴轉陰

不過，這樣喜慶祥和的日子並沒有保持多久。因為毛澤東和這些知識分子朋友關係的變化，私人友誼和交往一旦進到政治領域，就具有原先預料不到的複雜的社會性和巨大的社會影響。毛澤東和郭沫若的關係和交往也不能例外。

我們可以從建國初期幾次全國性的文化思想（文學藝術）批判運動來看這一問題。

新中國的建立，為廣大文藝工作者激起了巨大的創作熱情。大家決心按照全國文藝工作者代表大會的精神，熱心謳歌勞動人民，寫工農兵，演工農兵，為工農兵服務。

我國電影界的情況也是如此。特別是我國電影界，可以說自開創以來，在革命的左翼文藝運動的影響下，電影工作者創作了一大批革命的、進步的好電影，在新民主主義革命程序中發揮了重要作用。現在，新中國已經成立，他們怎麼能夠不更好地為人民政權服務，為工農兵服務呢？

1950年底，一部由孫瑜編導、名演員趙丹主演的《武訓傳》在全國一些主要城市上映。影片竭力表現和讚揚武訓為了讓窮孩子能上學，有書念，有飯吃，不受人欺侮，而行乞不止，興辦義學。為了行乞興學，他不怕吃苦，不怕受人侮辱，表現出“至仁至勇”的精神。影片上映後，立即在全國範圍內引起強烈反響。短短几個月內，僅京、津、滬的報刊上，就發表了數十篇肯定影片和歌頌武訓的文章。這表明，人們的看法和評價相當一致，武訓的事蹟和精神確實感人。

幾乎就在和影片《武訓傳》發行的同時甚至略早，還有三本關於武訓的書在全國各地發行，它們同樣受到各方面讀者的歡迎。其中一本就是由郭沫若題寫封面並作序言、由李士釗編、孫之雋繪的《武訓畫傳》。