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“我是寫《麥田守望者》的塞林格，我想要和你睡覺。”小波也算是海龜派鼻祖，八十年代就回國了，他不搞網際網路公司圈錢，不進外企當洋買辦，他只在北京街頭渾身髒兮兮地晃悠。他寫得最好的一篇雜文是《我為什麼寫作》，在那篇文章裡，他從熱力學熵定律的角度，闡述了做人的道理：有所不為，有所必為。
今年4月11日，是王小波逝世五年祭。小波生前寂寞潦倒，死後嘈雜熱鬧。這些年，這些天，報紙雜誌網際網路拚命吹捧，小波的照片像影視名人商賈政要似的上了《三聯週刊》的封面，一幫人還成立了“王小波門下走狗聯盟”。我這個本來喜歡小波的人，開始產生疑問：小波到底有多麼偉大？
小波的不足顯而易見。
第一，文字寒磣。即使被人打悶棍，這一點我必須指明，否則標準混淆了，後代文藝愛好者無所適從。小波的文字，讀上去，往好了說，象維多利亞時期的私小說，往老實說，象小學生作文或是手抄本。文字這件事，彷彿京戲或雜技或女性長乳房，需要幼功，少年時缺少薰陶和發展，長大再用功也沒多大用。那些狂誇王小波文字好的，不知是無知還是別有用心。小波是個說真話的人，我們應該說真話，比如我們可以誇《北京故事》真情泣鬼神，但是不能誇它文字好。我們偉大的漢語完全可以更質感，更豐腴，更靈動。
第二，結構臃腫。即使是小波最好的小說《黃金時代》，結構也是異常臃腫。到了後來，無謂的重複已經顯現作者精神錯�
