拉魂腔 作者:陳先發

第27部分 (第1/4頁)

人。禿頂男人持鍋的姿態笨拙、遲鈍，他陷於廚房內的汙煙像在一潭懷舊的泥淖裡掙扎。眼下是初春之暮，禿頂男人和老女人不知去了哪裡，廚房裡空蕩悽清，像一座小殯儀館。如果眼光稍稍抬起，陶月婷就能看見樓縫裡的半邊朝陽，或是煞白的月亮。一個偶經的雁陣，像落在茫茫然空間的幾滴墨痕。雁陣年年相似，只是有時雁頭的方向相反。不會是同一個雁陣，不會是同一片浮雲，卻是一般的呆板、深邃，透著難以言述的凋零。夕陽順著一條被樓群割斷的弧形沉落，幾隻瘦削的麻雀在電線上一動不動，像是心靈的雕刻。如果眼光下垂一點，陶月婷就能看見街角賣臭豆腐的小攤販，許多人呲著牙撕噬著，寒風中跺著腳，霓虹燈的閃爍和車輪的飛逝。陶月婷叼著煙，隔著玻璃沉醉地看著，她覺得生活的繁華和嚴酷都很遠，她只是沉溺在一個與世界毫不相干的池塘中而已。

陶月婷覺得自已如枯蠶深藏在兩隻蛹中。一隻蛹是她的拉魂腔戲：咿咿呀呀地唱著，月下落魄的俊朗書生、顰笑嫣然的異域公主、焚心碎骨的瀟湘病女、含冤長乞的前宮老嫗、寒窗苦守的將士遺孀，角色猶如一具具木乃伊，她一入戲，這些僵衣就皮鮮肉緊地活了起來。她兀自唱著，彷彿臺下飢的眼睛和渴的耳朵全不存在。她是浣紗的西施，只唱給眼前青凜的溪水、石底的小蝦和亭子邊騎馬路過的衙役、奴才們聽。只唱給自已聽。她唱，草間蟲吟低沉地和著，螞蚱、蟋蟀和蜻蜒，靈魂的輪迴樂隊。她不願再看臺下淳樸的人民，她並不需要這些雞毛蒜皮般的觀眾，她甚至不需要如此庸俗的可以獻給任何人的掌聲。她在日記中寫道：“我找到了一個真理：人們要看的不是西施；人們要看的僅僅是不值一提的陶月婷。”有時，唱到了哀慟處，她完全忘記了戲詞，一個字也記不起，又或者是她清晰地記得戲詞卻忘記了唱、不屑於唱了。有時就乾脆以五內俱焚的痛哭，替換了那唱。苦命的祝英臺呀，宿命的蝴蝶像上了釉的灰燼在翻飛。臺下黑壓壓的頭髮像被雨淋溼的花枝，陶月婷覺得自已正在其中悲涼地振翅飛去。這就是戲了。陶月婷有陶月婷的唱法。不再有什麼人鼓掌了，三兩個聽入了心的，獻給她的是無限感激的淚水。絕大多數的人搖著頭離場了，廢戲臺裡顯出了一如深秋的荒寂。她立在窗前抽著煙，是啊，有時嗓子也可以廢掉，而戲可以唱得更好。換了支菸，還是該死的“紅唇牌”？讓西施和英臺也抽。抽瘋掉，亡了吳越，再毀掉梁呆子吧。另一隻蛹，就是她的臥室：她更願意把它叫做冰冷的墓室。從一屋子的死亡中，可以眺望外面如煙浮華的世界。認識梅虎後，她一下了硤石的戲臺，就火燎眉毛似地趕回縣城，鑽進她的臥室。幾道門，一道一道地鎖緊。彷彿全世界盡是可鄙的盜賊。其實已多年沒人敲過她的這扇紅檀木門了。她用最濃烈、最豔俗的顏色抹在嘴唇上，叼根菸呆呆地站地窗前。想起梅虎的一剎，內心的火焰夾著性慾的叫喊猛地一閃，又倏地熄掉了。她覺得自已被這個農民煮成了一鍋底焦面硬的夾生飯。他有些怕她，就往自已的身子裡拼命地添柴，火太烈了，冷寂了過久的鍋嗷嗷地叫著。生活冒出了縷縷被過度折磨的香氣。夜裡，滅了燈，她全身赤裸地站在窗前抽菸，她用挺聳的黝黑乳頭頂在冰涼的玻璃上。一根細長鋥亮的針從乳頭朝她的體內刺著，碰到烈焰，正化成清淨的水滴，一滴一滴地落向她酸澀的喉間。她想，他就無聲無息地站在身後的黑暗中。“慾望可真是個爛東西。像你爹茅屋頂上的稻草。”她不敢回頭去抓他。她怕抓碎了那空。

她想從戲外、窗外世界抓進蛹中的東西只有一件。那就是梅虎。她覺得自已正揪住梅虎散著汗酸和牛糞腥氣的頭髮，朝這邊猛拽著。他憋紅了脖梗子，雙腳胡亂又毫無指望地蹬著。他進不來，蛹裡容不下他笨拙粗重的身子。像扯著一頭牛穿過針眼？陶月婷給他配製了她所有房門的鑰匙。她塞給他鑰匙的時候，一手抓住了他高昂挺拔的陰莖說：“你有兩把鑰匙了。你可以把我的一切都擰開。”這個癱子村的男人臉騰地就紅了，腰向後弓著縮去，侷促地盯著自已泥中拔出的鞋頭。有時，在戲中，陶月婷猛地憶起這一瞬，一下子便亂了調子。這哪如偷窺有意思？可這世界鎖眼那麼多，我該趴在哪一隻？假如窺見的遠不如幻想的美好？在窗前，黑暗中幽怨閃爍的菸頭灼傷了她的指尖。她在日記中寫道：“獲得梅虎，我終於應有盡有了。”

這個害羞的男人，粗手重腳的愚笨更是往她的火上潑著油。她剝下他的衣服，像一層一層揭他的皮。她把他機械木訥的動作一一地拆卸了，重新安裝在自已身子上，然後兩人一起突突地冒著黑煙啟動。他的鐵犁又深又