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保持自己的本來面目（2）
最近接到友人蕭乾寄贈的《培爾·金特》，這是他翻譯的易卜生的名劇。這名著我幾十年前翻讀過，毫無印象。這次看了電視錄影，又匆匆地翻讀了譯本，感受卻大不相同。我不想在這裡談劇本，我只說，我喜歡劇中的一句臺詞：“人—— 要保持自己的本來面目。”說真話，也就是“保持自己的本來面目”吧。
我和陳仲賢先生都離開了“編譯室”，我說不清誰先誰後，只記得“砸爛”的作協分會復活，我也甩掉背上的包袱可以接受記者採訪的時候，他先後來採訪過幾次，他又回到本行做記者了。我們談得很融洽，並無顧忌，不必掩飾自己的本來面目。他很健談，但讀他的報道又嫌他下筆謹慎。他多次表示要把三十年採訪的經驗寫出來，我一再給他鼓勵，我相信講真話的書會受到讀者的歡迎。
九月七日
談版權
最近接到黎烈文夫人來信，談起烈文對舊作的態度，信中有這樣一段話：“少年時期所寫的小說，原名《舟中》，後來有人偷印，改名《保姆》。當年靳以在永安買到了，使烈文臉紅，他不願意人知道有這一本東西”國內有人想出版烈文的創作選集，所以雨田說：“不應該再將它重印。”
我同意她的意見。二十年代初期我在成都讀過《舟中》，覺得平平常常。三十年代我在上海認識烈文，有一個時期我們經常在一起，無話不談，他從未提過《舟中》，我編印叢書，他也不曾將這類舊稿交給我重印。人對待自己的作品應當嚴格，當時我自愧不如他，我比較隨便。
但是在作家中我可以算做不幸的一個：我的作品的盜版本最多，有的“選集”裡甚至收入了別人的文章。我不能保護自己的權利，制止盜版和不徵求同意的編選，我便親自動手編印選集，不讓人在我的臉上隨意塗抹。我要保持自己的本來面目。
關於我自己，我有兩點意見：一、我不是文學家，我當時不過拿文學做武器跟舊社會作鬥爭；二、我是一邊寫作一邊學習，不斷地修改自己的作品。我最初不好意思拿稿費，我是這樣想：我說自己的話，不要別人付錢。所以我把第一本小說的“版稅”送給了一個朋友。以後書寫多了，領取稿費也就不在乎了，“是自己用勞動換來的嘛！”說到修改作品，拿《家》來說，自從一九三一和三二年小說在《時報》連載後，到一九八○年我一共改了八次。今後大概不會再改了。關於修改作品，有人有不同的看法，可是我堅持作家有這個權利。我說過，作品不是學生的考卷，交出去以後就不能修改。作家總想花更多的功夫把作品寫得更好些。拿我來說，就是把武器磨得更鋒利些。倘使改得不好，讀者不滿意，可以寫文章批評，但是誰也不能禁止作家修改自己的作品，規定以初版本為定本。
我敬佩烈文不提少作，我也不願意別人把我發表第一本小說以前寫的東西找出來重印。不管有沒有出版法，我認為作家應當享有作品的“版權”，既然他對自己的作品負有責任。沒有得到作者同意就編選、翻印別人的作品，這是侵犯“版權”。對這類事情作家也可以進行抵制和抗議。
我也曾經說過，一部作品發表以後就是社會的東西，不再屬於作家個人，因為作品發表以後就在讀者中間產生作用。但這只是一個方面。另一方面，作品是作家勞動的成果，是根據作者的生活經驗與思想感情寫
