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變，混亂不堪，牽著你的鼻子讓你疲於奔命。對於人類來說，慾望和厭倦是兩大支柱，交替出現支撐著我們的人生。一切選擇都與這兩樣東西有關。但是吸血殭屍不是，他們只有慾望；從不厭倦，也就絕少背叛。他們是我喜歡的種類。
在那段日子裡，我遇到過很多不錯的人，當然也有很糟的。這都是我現在的想法，那時候他們的好壞我毫不在意，只要有一點吸引力就行，那可能是微笑時嘴角的皺紋，某種疲倦的神情，某個背身而去的孤單背影，什麼都有可能。
李壽全有一首歌，那時候常常聽的，歌名忘了，只記得第一句：“曾有一頓晚餐和一張床，在什麼時間地點和哪個物件，我已經遺忘，我已經遺忘”
我就像那個穿上了紅舞鞋的村姑，風一般地旋轉而去，不為任何東西停下腳步，不為快樂，不為溫暖，不為欣喜，也不為愛。
也許我錯過了很多東西，誰知道呢。
很多年以後，在街頭遇到一個“紅舞鞋”男友，我們已經很久不見了，我對他的印象是不停地抽菸和一雙修長漂亮的手，兩三句寒喧之後，他突然說：“嫁給我吧。”說實話，我當時真想說：“好的。”就像在電影裡一樣，然後和他手拉手互相注視背身而去，在陽光的大道上越行越遠，音樂起，推出“劇終”，好萊塢式的完美結局！它至少應該在我的生活中發生一次！我當時一邊這麼想一邊站在大街上傻笑來著。
但是紅舞鞋終會變成一雙難看的破鞋，為了擺脫它那可憐的女孩砍掉了自己的雙腳！2002年初春，一個叫作Kneehigh Theatre的英國劇團來演過這出戏，屠夫拿了把鋥亮的殺豬刀（那可是貨真價實的真刀，擦在地上正冒火星）對著女孩的腳比劃來比劃去，明知道他不會真砍，還是看得我心驚肉跳。
如果你不相信剋制是通向幸福境界的門匙，放縱肯定更不是。
這是我的經驗之談。
再次見到陳天的時候，我剛剛跟所有的男友斷絕了關係，把自己關在家裡。
我整天不出門，不說話，只是關著門看書。我的一居室在父母隔壁，每到吃飯的時候他們就來敲我的門，而我總是不吭聲假裝不在。
我戴著耳機反反覆覆聽TEAR FOR FEARS的一首歌Everybody wants to rule the world，
不停地聽：
“歡迎來到你的人生，
這是一條不歸路。
大幕已經拉開，
你得扮演好你的角色”
我對一切都沒有興趣，悲觀厭世。
當然，我一直是個悲觀主義者，認為這個非我所願而來，沒有目的也沒有意義的生命是個不折不扣的負擔。只是憑著悲壯的熱情和保持尊嚴的企圖，我才背起了這個負擔，同樣出於尊嚴還要要求自己背得又穩又好。但那陣子我對這個工作失去了熱情。
我試圖尋找意義。
在這裡我應該引用叔本華《悲觀論集》的所有句子，但是還是算了吧。你一定已經讀過，就算沒讀過，也可以找來讀。
這種幽閉的生活過了兩、三個月，唯一能夠安慰我的便是看書，聽歌和看碟——總之，看看別人是怎麼想的。叔本華說的沒錯，對於人類來說最好的安慰劑就是知道你的痛苦並不特殊，有很多很多人，甚至許許多多傑出的人都像你一樣忍受著同樣的痛苦和不幸，忍受著這個充滿虛無的人生。
就是在那時我認定藝術家的工作是有意義的，他們替不善表達的人說出了他們的感受，和善於表達的人取得了共鳴，而對於那些毫無知覺的人，應該恭喜他們，就讓他們那樣下去吧。
“歡迎來到你的人生，
這是一條不歸路。
大幕已經拉開，
你得扮演好你的角色”
TEAR FOR FEARS悲愴的聲音以無奈的調子這樣唱著，到最後卻彷彿自己也受了感動，歌聲變得高亢起來，充滿了金色的敬意和激情。
那年春天來到的時候，我對痛苦和沉思感到厭倦了，站在中午耀眼的陽光裡眯起眼睛，我簡直不能想像我會幹出那樣的事——深夜跑到結了冰的什剎海，整小時地躺在冰面上，試圖讓深夜的寒冰冷卻我身體裡燃燒的痛苦，那痛苦無影無形，卻如影相隨，不知道來自哪裡，也不知道後面去了哪兒。也許它是迷了路，偶然撞到了我身上，因為沒有任何現實的原因，也就找不到任何解決的辦法，這讓它顯得格外可怕。我敢說，我準是碰
