中國電影幕後故事 作者:劉澍

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�質〉某ご旱纈爸破��納愕摹段宥浣鴰ā貳ⅰ段頤譴謇鐧哪暱崛恕貳ⅰ緞χ鷓湛�貳ⅰ侗�轄忝謾返�4部影片，被幸運地挑選到文化部擬定的18部彩色獻禮片之中，這些幸運的大事情當然和無人知曉、並已經被開除出電影界的沈默君沒有任何的關聯。可是，在東北廣袤而遼闊的大地之上，長影廠卻在取景的外景地中，意外發現了沈默君就是以軍事題材影片而聞名影壇的知名編劇。長影廠的領導求賢若渴，多次積極將沈默君的情況向上級申報，終於在1961年底，沈默君意外地結束了長達4年的“右派”流放生活之後，被弄清了所謂問題，摘掉了壓在頭頂的“右派帽子”，但仍然以繼續觀察、以觀後效的“監管物件”，首先被黑龍江省委宣傳部借調到哈爾濱繼續去搞文學創作，隨後，又如願地於1962年的5月來到了長春電影製片廠。

沈默君來長春電影製片廠報到之後，憑藉著劇作家的才情，透過４年的北大荒流放生活和半年來的哈爾濱專業創作，在東北的許多地方，收集了許多反映東北抗日聯軍和革命民眾對敵英勇鬥爭的故事。

沈默君在聽完一位老“北滿抗聯”講解的當年在抗日戰爭期間一位交通員的故事之後，竟讓他連續幾晝夜不能入眠。當時的真實故事，是在東北最殘酷的抗日戰爭時期，一位“北滿抗聯”的交通員，千里迢迢、風餐露宿，一路踏雪，從邊遠的黑河來到哈爾濱送情報，他按事先的佈置住在道外區的一個小客棧裡，可是，到了規定時間，前來接頭的人卻遲遲沒來，一連三天，仍然不見接情報的人，這位交通員身上帶的所有的錢都已經花光了，但是，嚴格的組織紀律和神聖的使命在身，使他又不能擅自離開接頭地點。於是，這位可敬的交通員，只能忍飢挨餓地在小客棧的炕上昏睡了4天，在第5天當他已經奄奄一息、即將耗盡殘存的生命之時，才終於盼來了遲到的接情報的人。這樣一段小故事，在沈默君的心頭，留下了很深的痕跡，他不但被“北滿抗聯”英雄們的可歌可泣事蹟所感動，而且也立志一定要重操舊業，創作出一部熱情歌頌這些“北滿抗聯”英烈事蹟的劇本來。

當時，長影廠以導演《紅孩子》、《我們村裡的年輕人》、《劉三姐》而聲譽鵲起的著名電影導演蘇里，因本是早年參加革命的老幹部，所以，對沈默君創作的主題和風格很是欣賞，他也很想讓沈默君撰寫一個電影文學劇本親自拍攝。於是，蘇里拉上本廠同行尹一青，這兩個導演再配上一個編劇沈默君，三個人幾乎在相當長的一段時間裡，天天碰在一起琢磨著本子，大家約在一塊圍繞著“北滿抗聯”英雄的革命鬥爭題材話題不斷，滔滔不絕，但是，始終在浩如煙海的革命鬥爭題材中，又沒有馬上能找到一個最有吸引力的切入點。尹一青導演很是苦惱，他在一旁邊冥思苦想，邊自言自語地獨自琢磨。他說，如果能設想一家人沒有血緣關係，但是由於鬥爭需要而組合成一家，這樣就把家庭親情和革命的利益，很好的結合在一起了。想不到，尹導演這樣一個脫口而出的隨想，似乎一下子讓沈默君茅塞頓開、豁然開朗，那留存在心坎裡“北滿抗聯”地下交通員忠於革命、暗送情報的真實故事，還有抗日聯軍在深山老林同日軍的浴血奮戰，一下子在沈默君的腦海裡，形成了異常清晰的創作思路。而劇中男主人公李玉和的原型，則是依據在當地確有其人的共產國際代表的地下黨員張宗偉的一些經歷脫胎而來，就連影片中的龍潭車站也實有其地。但是，作為圍繞全劇發展的“密電碼”，就是完全依靠作者另闢蹊徑的豐富想象了，因為真正的李玉和是整天拎著一個皮包，作為當時當地最有代表性的鐵路工人的面貌出現的。沈默君再一次整理思路，才思飛揚，他決定努力完成當時盡情謳歌以“革命鬥爭題材”為主線的光榮任務。沈默君逐一列出人物形象的性格、故事情節的發展，再結合著名古典傳統戲曲《趙氏孤兒》中的具體章節，不到兩個月時間，沈默君便聯合羅靜一起完成了《革命自有後來人》的電影文學劇本，並另外又起了一個劇中以鐵路紅燈作為聯絡暗號、並將紅燈隱喻為照亮革命道路的《紅燈志》，和《三代人》備用。沈默君又經過兩個月補充蒐集材料，親自採訪倖存下來的老抗日聯軍戰士、老工人，經過第二稿修改以後，當年，以遲雨、羅靜為署名的電影文學劇本，便在長影廠主辦的《電影文學》雜誌的第9期上公開發表了。

由於當時沈默君的“右派”帽子剛摘掉沒多久，所以，他處處小心謹慎，自知自己創作電影文學劇本肯定不可能順利地投入拍攝，故在編劇的署名上並沒有像以往那樣直呼其名，而是首次以“遲雨”為筆名，而刻意隱瞞