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了自己曾經是“右派”身份的真實姓名。這部完全符合當時政治需要和時代要求的新編劇本,故事以東北某地為背景,透過一家三代人為保護上級交派的傳遞“密電碼”的任務,而英勇鬥爭、前仆後繼的感人故事,熱情歌頌了在抗日戰爭期間無數共產黨人和革命群眾,為了革命事業,不惜犧牲自己的生命,而換取中國革命鬥爭最後勝利的英雄事蹟。

1963年,長春電影製片廠在第二稿公開發表後,許多熱心讀者紛紛來信要求李鐵梅在結尾中不能死,應作為革命的後代堅強地與日寇英勇地鬥爭下去,這樣才符合“革命自有後來人”的劇名。隨後,又進行了第三、第四稿,待第四稿把結尾更改為李鐵梅與柏山的游擊隊會合,並徹底地消滅前來追擊的日寇的光明結局後,上報文化部審查才獲得批准拍攝。本已十分中意這個題材的蘇里導演,因在同一年奉命要投入拍攝早在4年前就曾經在社會上產生過轟動效應的《我們村裡的年輕人》的續集,故改為本廠的另一個著名電影導演於彥夫執導,於彥夫學習金山導演的將話劇《紅色風暴》改編成電影后故意去掉太直露的“紅色”兩字,也去掉了該劇本同樣是太過於直露的“革命”兩字,以《自有後來人》為片名拍攝成故事影片。

影片在原劇本第四稿之後,透過電影獨特的藝術表現形式,生動地描寫東北某地區在抗日戰爭期間,以鐵路工人為掩護的秘密地下共產黨員李玉和、李奶奶、李鐵梅,在革命鬥爭的風雨中結為一家三代人,雖然他們之間沒有任何的血緣關係,但是,由於他們對革命鬥爭的共同信仰,而志同道合地走到一起。李玉和接受了柏山游擊隊轉遞“密電碼”的任務,但是,由於叛徒王金才巡長的叛變和出賣而遭到逮捕,日寇憲兵隊長鳩山對李玉和設宴勸降,嚴刑逼供,軟硬兼施,仍然不能動搖李玉和堅強的革命意志,李玉和同李奶奶慘遭日寇殺害。李鐵梅繼承先烈們的遺志,最後終於歷經千難萬險,把“密電碼”送到了柏山游擊隊。影片以一盞鐵路工人在巡道時所常用的紅燈,作為秘密聯絡的訊號,把革命鬥爭以紅燈照亮前進道路的喻意很好地結合在一起。片頭字幕的推出也正是以紅燈的光芒,來疊映拉開片名和演職員表,足以可見編導的用心良苦。

青年女演員齊桂榮初上銀幕扮演李鐵梅,後來借到珠江電影製片廠主演《黨員登記表》裡的黃淑英,可惜該片因“四清運動”的開展而下馬;北影廠著名演員、曾在長影廠主演過《夏天的故事》、《虎穴追蹤》、《患難之交》、《國慶十點鐘》等影片的趙聯飾演李玉和,而在此之前,趙聯在建國10週年的18部獻禮片之一的根據名著改編的影片《青春之歌》中扮演過叛徒戴渝;李奶奶一角則由在1949年加入東北電影製片廠的知名演員車毅擔任,她曾在《衛國保家》、《保衛勝利果實》、《豐收》、《槐樹莊》中出演主要角色;在長影和北影廠曾主演和參演過《神秘的旅伴》、《國慶十點鐘》、《鐵道衛士》、《虎穴追蹤》、《春雷》、《冬梅》、《工地青年》、《生活的浪花》等多部影片的著名演員印質明開拓戲路、一改常常扮演公安人員的勇武形象,而第一次出演反派角色——叛徒王金才巡長;早年曾在上海從事戲劇表演的老演員韓焱扮演日寇特務頭子鳩山。

影片中一家三口人本不是一家人的傳奇故事,首先吸引住了廣大觀眾的視線,雖然沈默君編寫劇本時並沒有真實生活的藍本,但是,在北大荒艱苦勞動之後所產生的靈感,使這樣一個幾近虛構的劇本不但煥發出旺盛的活力,而且曲折動人的故事,再加上把家庭親情的描寫,融會到革命鬥爭的大洪流之中,這對當時人們的情感產生了潛移默化的巨大影響,在廣大觀眾中間迅速引起了很大的反響和強烈的共鳴。

難能可貴是,無論是編劇還是導演在處理表現英雄人物形象中,並沒有刻意去描寫共產黨員李玉和不食人間煙火、一心只為革命的壯舉,而是以他作為一個普通的鐵路工人透過正當職業為掩護,秘密從事地下工作的經歷,特別是用了一定的細節來描寫他嗜好喝酒,有經常偷偷喝酒的習慣,在他被捕時,接過李奶奶遞來的壯行酒,豪爽地一飲而盡,在鳩山的酒宴上卻是滴酒不沾,拒絕腐蝕和拉攏,從而很有深度地表現出一個有血有肉、血肉豐滿、個性突出、愛憎分明、真實可信的共產黨員的光輝形象,這為他就義之前英勇不屈的鬥爭言行,無形中埋下了豐厚的基礎。

1963年,電影《自有後來人》正在全國隆重上映,一股《自有後來人》的“電影旋風”越刮越烈。街頭巷尾,機關廠礦,人們的主要話題都是在談論這部電影,大家熱血沸騰,情緒

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