中國電影幕後故事 作者:劉澍

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周恩來總理和外交部長陳毅老總，親自趕到上海，陪同外賓一同觀看了這部芭蕾舞劇的全劇演出，並給予了高度的評價：“這部舞劇基礎很好，原來是歌曲，現在舞劇中加伴唱很好，群眾容易懂。”談到喜兒的黑髮在經過四次舞蹈表現的故事情節之中變成“白毛女”，周總理笑稱：“上海可愛，勇於創造。”陳毅老總也詼諧地稱讚有加：“在芭蕾舞中加伴唱，還有白毛女的四變，都有創造性，我看三場、四場再加加工，它可以揚名世界嘛！”在此之後，周總理又先後16次觀看了此劇的演出，這一絕無僅有的舉動，由此可見周總理發自內心的個人偏愛程度。

史無前例的“文革”運動開始後，芭蕾舞劇《白毛女》的演出陣容已有所變動，第一個在芭蕾舞劇扮演喜兒的顧峽美，早已不侷限於舞臺上敢於反抗的“白毛女”了，她衝出了有限的舞臺空間，投入到轟轟烈烈的造反行列之中，隨即又成為幫派之間互相鬥爭的犧牲品。對待這樣一個不甘寂寞奮起造反又大起大落的演員，芭蕾舞新秀石鐘琴自然是“長江後浪推前浪”地頂替上來，在這部日漸著名的芭蕾舞劇中，成為了第二個喜兒的扮演者。同時期還有蔡國英等人扮演這一角色。

聲名狼藉、臭名昭著的“文藝旗手”江青，在1967年4月24日晚上，陪同毛澤東主席第一次觀看了又經過眾多藝術人才智慧結晶再精創的芭蕾舞劇《白毛女》的演出。毛澤東主席稱讚道：“《白毛女》好。”短短的四個字的褒獎，使劇組的每一位創作人員都興奮不已，如沐春光；同樣也是這樣一句話，居心險惡的江青把《白毛女》連同她選中的另外7個現代戲加在一起，佔為己有，並被列入了第一批樹立起來的所謂“八個樣板戲”之內，進行反覆修改排練，再經過多次去日本、赴朝鮮的邊演邊改，又加上在每年春秋兩季的廣州國際外貿交易會上作為招待外賓的來訪和在眾多的節日公演，《白毛女》的演出水平已達到了爐火純青的地步。但作為江青欽定的“八個樣板戲”之一，儘管早已演出多場，但每一處情節、甚至每一個舞步需要改動的細節，都必須同以往一樣，須經江青點頭同意方可，劇組的編導演則是沒有這個權利的。八一廠曾執導過《戰上海》、《碧海丹心》的著名電影導演王冰，就因為出於權威性執導軍事片的統籌考慮，“擅自”改動了“八個樣板戲”之一《奇襲白虎團》中的某處細節，而觸怒了不可一世的江青，被這個一手遮天的“文藝旗手”一聲令下，判處五年徒刑，被捕入獄，後不堪受辱而慘死牢房。

當時，正值“文革”運動殘酷之極，江青的主要心思全都撲在瞭如何篡黨奪權、整人報復上，她雖然念念不忘自己挖空心思樹立起來的“八個樣板戲”，但也分身乏術，無暇顧及，所以，特別“恩賜”自己的親信、主管文藝的文化部部長於會泳親自上陣督改，當時的6出京劇和兩出舞劇的“八個樣板戲”的精益求精的修改重擔，都落在了于會泳一個人的頭上，只弄得他焦頭爛額，狼狽不堪。所謂對《白毛女》的“修改指示”也難以“落實”和奏效，待于會泳見機行事、只動皮毛地修改上報後，一言九鼎、不可一世的江青下令將之拍攝成電影片，以“突出成績”、“擴大戰果”。

因芭蕾舞舞步難度大，體力大，初出茅廬的青年演員茅慧芳和“師姐級”演員石鐘琴，分別跳“喜兒”和“白毛女”，該劇先於1970年由上海電視臺聯合上海電影製片廠，試驗性地拍成了11本黑白電視螢幕複製片。所謂“電視螢幕複製片”即用電影膠片透過電視錄影帶“磁轉膠”似的複製而來，這部黑白的“電視螢幕複製片”送審江青處，江青看後，自然是一百個不滿意，不但大發其火，而且下令推翻重來。故在第二年，仍由上海芭蕾舞學校的胡蓉蓉和傅艾棣聯合擔任舞臺編導，上海電影製片廠著名的電影導演桑弧進行電影執導，沈西林攝影，拍攝成舞臺藝術片，並於1972年在全國範圍內大規模地反覆放映，從而造成了在荒蕪年代裡，風光盡現的“八個樣板戲”一統天下的獨特景觀。

對於將芭蕾舞劇兩次拍成芭蕾舞劇藝術片的電影，其執導電影的導演，可以說是