中國電影幕後故事 作者:劉澍

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不通》反映資本家王和興企圖實行“定期20年”和取消“公方代表”，在反“右”鬥爭中受到嚴肅批判。編導為桑弧，演員有李守成、蔣天流、張雁、于飛、張輝等；《舊恨新仇》描寫“右派分子”張東羲向党進攻，先進工作者趙玉山控訴張在解放前殺父的罪行。原著：劉滄浪，改編、導演：葉明，主要演員有馮、李明、束夷、鄭敏、楊夢昶等人；《疾風勁草》講述的是華東大學學生秦兆龍等利用整風運動向党進攻，共青團員楊文英與其堅決作鬥爭。編導為謝晉，參加拍攝有殷帷慧、楊在葆、焦晃、李家耀、齊衡、高博、程之等演員。這僅此一部的反“右”主題的影片，匆匆上場，應景形勢；也是草草收場，無疾而終。

“大躍進”運動中特有的“藝術性紀錄片”

1958年2月3日，《人民日報》發表社論《鼓足幹勁，力爭上游》，全國又掀起了轟轟烈烈的“大躍進”浪潮。

同年的3月9日，文化部召開有1800餘人參加的電影工作者“全面躍進大會”。5月1日，周恩來總理召集電影局及各製片廠負責人開會，指示迅速組織創作人員到“大躍進”的火熱鬥爭中去深入生活，並提出要捕捉現實生活中的新人新事新風尚，以“藝術性紀錄片”的形式儘快出片，以迅速反映新的形勢下的躍進凱歌。5月5日至23日，中共八屆二次會議制定“鼓足幹勁，力爭上游，多快好省地建設社會主義”的總路線，並提出社會主義道路和資本主義道路的矛盾，是當前國內的主要矛盾。5月9日至19日，文化部電影局在長春召開了長影廠、北影廠和八一廠創作思想躍進會議，會議認為1957年攝製的許多影片暴露了嚴重的資產階級傾向，提出要在電影戰線開展“拔白旗”的運動。與此同時，上海也召開了相同內容的會議，對上海的電影作品進行了深刻的檢查和批判。5月25日至31日，文化部召開“全國電影事業躍進工作會議”，會議決定電影事業的躍進目標是“省有製片廠，縣有電影院，鄉有放映隊”。並決定各省、市、自治區年內均開始生產影片，以實際行動體現“電影躍進”。一時間，全國各地方電影製片廠遍地開花。

1958年6月，長春電影製片廠攝製完成《水庫上的歌聲》，被評為將紀錄片與故事片題材很好結合的“大躍進”中的“新典型”、“新樣式”，受到大力提倡，以這部影片開始，隨後這類影片被正式定名為“藝術性紀錄片”，一時間蜂擁而起，氾濫成災。當年9月，上影天馬廠拍攝的《黃寶妹》完成並公映，被影界稱之為“藝術性紀錄片”的代表作。一時間，上影廠、八一廠、北影廠和後來居上的長影廠“四大廠”，紛紛競拍起此類“藝術性紀錄片”，形成了1958年至1959年上半年全國影壇凱歌高奏的“主旋律”，佔全國故事片生產總值的一半以上。這種情況一直延續到1959年9月前後，被慶祝建國十週年的18部優秀獻禮片和35部“新片展覽月”所取代。

1958年11月1日至7日，國家文化部在北京召開了各電影製片廠廠長會議，貫徹落實中央下達的專項任務，安排、制定了拍攝十週年大慶獻禮片的具體計劃。文化部部長周揚在會上對獻禮片提出了“三好”（即“內容好、風格好、聲光好”）的嚴格要求。

1959年1月，文化部電影局總結過去一年的工作，指出“大躍進”中存在著缺乏科學精神、發展比例失調、影片粗製濫造、管理制度混亂等問題。周恩來總理也在會上指出：“我們要的是‘紀錄性藝術片’，而不是‘藝術性紀錄片’”。

同年2月，中宣部召開宣傳工作會議，批評“大躍進”中文藝工作存在的過熱、浮誇和偏向等問題。文化部黨組的檢查指出，電影方面存在影片宣傳“浮誇風”、電影事業發展中頭腦發熱等缺點。3月27日，文化部黨組向中共中央呈報《關於各地電影製片廠的建設方針的請示報告》，建議採取堅決措施，制止各地新建故事片廠。4月2日至5日，根據中共八屆七中全會精神糾正“高指標”、“共產風”等錯誤。4月23日，周總理在醫院接見陳荒煤、張瑞芳、鄭君裡等電影界人士，在談話中指出：“國慶獻禮片不要貪多，要注意在人力、物力上留有餘地，注意勞逸結合。”同時，他還提醒創作人員要“加強業餘學習，提高藝術素質。”此外，周總理還特別強調：“只要年底以前生產的好片子，都應該算是獻禮片。”5月3日，周恩來總理在部分的文藝工作者座談會上，發表了《關於文化藝術工作“兩條腿”走路的問題》的講話。7月11日至28日，文化部召開全國故事片廠廠長會議，重點討論獻