CCTV藝術人生 精彩記錄:極端製作

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就是挖掘人內心深處的故事。當時我對她的印象就是一個很有闖勁的女孩，是個做事的人，但10天時間太緊張了。她直接告訴我可以由我自由構思，絲毫不必有什麼條條框框。

慕峰，畢業於中央戲劇學院舞美專業，以莎翁經典名著《麥克白》中場景設計完成的畢業作品曾經受到老師的高度評價。為了彰顯全劇的亮點……三個預言家女巫，他在舞臺上設計了〃駭人〃的天幕：遠遠望去，採用哥特式風格設計而成的主體呈蛇形旋轉上升，象徵著對權力的貪婪慾望，仔細看卻是三個女巫人頭相對，披頭散髮，隱隱約約跟烏雲擰在一起，令人毛骨悚然。這個自詡〃比較喜歡寫意，不想做的東西太實〃的陝西男人，試圖透過舞美設計來幫助還未誕生的《藝術人生》找〃魂〃。

第四章 遠離娛樂的狂歡（3）

慕峰：《藝術人生》要傳遞出什麼？我就想第一必須是靜，安靜，人和人交流，傾聽心聲的時候都需要一個靜的環境。人在靜的環境下會很自然地把自己的心聲流露出來。這是當時我對設計的定位。那怎麼表現呢，因為《藝術人生》是談話節目，主持人、嘉賓和觀眾比較近，於是我首次嘗試設計了360度的觀眾坐席，就讓觀眾包圍著主持人和嘉賓，當時在全臺這麼近包圍舞臺的坐席是第一個，近距離全方位的舞臺上下的交流，當時是比較新的。當時我想用什麼營造靜，就想用比較重的顏色，濃的顏色，藍色應該能營造這種感覺。顏色定了下來，用什麼質地的材料呢，因為是做戲劇舞美出身，我忽然想到舞臺上的帷幕具有很強的裝飾感，它本身有重量，特別富有質地感，當時我就決定採用藍絲絨這麼一個材質，用藍絲絨把整個場地包裹起來。

在動靜之間尋找生命力的慕峰，把戲劇的〃儀式感〃融化進自己的舞美設計理念之中，將〃舞臺情結〃與電視視覺衝擊美感結合起來的衝動又讓他的構思分外靈動。

為了調和藍絲絨幃幕的典雅，慕峰非常大膽地把舞臺主色調設計成了奪目的紅色。

慕峰：視覺要有個抓人的東西，像LOGO，抓住人的視線並把他勾引進來，當時我就想到CCTV…3那個〃3〃字，在CCTV…3的頻道片裡〃3〃字被做成了一個很飄逸的飄帶。在我看來〃3〃特別像曲折的人生之路。我認為這個構思就是王崢想要的感覺，就是成功的藝術家都經歷了曲折的人生道路。我覺得這個〃3〃字和《藝術人生》要彰顯的東西不謀而合。於是在設計方案中我把〃3〃字改變成〃路的輪廓〃，嘉賓上臺，走過那個〃3〃字，感覺就是走過他曲折的人生之路。當時採用了醒目的紅色，由於時間太緊了，包括曲線怎麼造型啊，沒時間去做細節的潤色。當時王崢看到的效果圖沒有像看錄影感覺那麼好，實際錄影時舞美效果的衝擊力比較強。

慕峰對大紅大藍的選擇，無意中折射出了一個土生土長的陝西人表達情感方式的濃郁與炙熱。無論一個人離開故土多久多遠，生長環境已經決定了他固有的天賦是後天才華的淵源。咸陽人慕峰在色彩貧瘠的黃土地上開始了思想拔節，他對多姿多彩世界的渴望不斷被故鄉的風俗強化，周遭單調無奇的生活主色調雖然無法改變，但故鄉人對美和生命力的追求卻是無窮動的，明豔炫目的窗花，牡丹盛放的被面，姑娘的大紅襖綠褲子，與腳下土地的〃黃〃與〃灰〃相映成趣，渾然天成。走出黃土地，求學於中央戲劇學院，慕峰忽然發現自己曾經醉心的最美的色澤忽然失去了魅力，但這種疑惑並沒有困擾他太長的時間，因為隨著專業知識的快速累積，他已經被鍛造成一個具有〃整體感覺〃的舞美創意者。直到今天，在行內已屬資深人士的慕峰仍然反對把舞美師的工作說成〃舞美設計〃，而是定位為〃舞美創意〃，這是一個〃創意者〃和〃舞美工〃的本質區別。

慕峰：明豔的東西為什麼在一個地方美？一個地方不美？這都是與周圍環境有很大關係的，包括光線、環境主打色、人群。我做戲劇效果圖之前是把自己定位為〃導演〃的，我最看重的是舞美是否把人物內心的場景體現到位。要考慮到光線，要整體考慮，這個戲成不成功舞美設計最少起到一半的作用。

中央戲劇學院畢業後進入中國最大的電視臺CCTV工作，慕峰的自豪是〃央視的平臺可以使你一下把幾萬人甩到後面去〃，但隨之而來的是苦惱：與戲劇對舞美的極端重視不同，舞美在電視節目的流程中只是一個工種而已。但執著的慕峰在完成《半邊天》、《名將之約》等一個個CCTV欄目舞美工作的過程中，始終秉承著〃創意先行〃挖掘欄目靈魂的工作理念，這個過程註定是