CCTV藝術人生 精彩記錄:極端製作

第9部分 (第3/4頁)

痛苦的，但來自故鄉的猶如神明一樣的元素總能為他的創意添分，使他的作品具有撼動人心的視覺衝擊力。與《藝術人生》的默契合作與其說是高質快速完成了工作任務，不如說是來自同一片土地的兩位電視高手的互相致意。

第四章 遠離娛樂的狂歡（4）

午夜敲定的《藝術人生》舞美圖

王崢：我們同是陝西人，一見如故，封閉型的佈景，色彩對比濃烈，藍絲絨，優雅凝重；大紅色，大氣唯美，非常棒。我拿著舞美圖讓孟欣主任過目，在孟欣家樓下的車裡，兩個女人摸黑敲定了《藝術人生》的舞美方案，孟欣想讓節目特別懷舊，有讓人想哭的感覺，為了讓節目符合這個基調，她又提議在演播室周圍掛滿黑白照片。這些事情商議完以後，我記得當時已經是午夜12點了。

《藝術人生》舞美方案定下以後，距離錄製首期節目的日期已經很近。為了趕時間，製作舞美的材質分別在三地同時加工，加工完畢一部分就立刻運到大興星光影視基地的600平米演播廳裡安裝一部分。慕峰設計的大大的〃3〃字做成了各自獨立的三截，因為安裝時三截必須一起挪動，為了讓工人們正確操作，王崢在現場劃箇中軸線，親自和工人們一起折騰了很長時間才擺好那個飛舞的紅色〃3〃字。

王崢：舞美圖終於從圖變成了現實，看到現實中的大紅的〃3〃字，我突然感覺有點陌生，我和馬寧幾個人坐在上面，那晚很難忘，當時一點不知道節目以後會火成那樣，也許真的是沾了這個紅色〃3〃字的吉祥氣息。

電視談話是電視說話的一種方式，而電視說話方式的觀念演進與特定的時代環境、電視媒體自身的發展和人們對電視說話的理解、認識有密切的關係。《藝術人生》誕生的21世紀初是中國電視談話節目趨於成熟的時期，創辦於二十世紀九十年代後期的《實話實說》為中國電視談話觀念的成熟做出了重要探索，那就是主持人從教化的角色轉化為傾聽的角色，把更多的展示機會留給嘉賓，另外一個方面是觀眾在個性化的談話節目中扮演起日益重要的角色，他們從區域性參與到成為電視談話中不可或缺的重要一方。《藝術人生》之所以能夠迅速走過探索期，成長為收視率很高的名牌欄目，可以說是嘉賓和觀眾的合力共同成就了它在一個高階平臺上實現〃軟著陸〃。

童安格從〃幼稚園〃談起

誕生之初的《藝術人生》先天具有〃懷舊〃基調，首期嘉賓童安格的選擇就是在這個原則下圈定的。

策劃人徐小帆：第一期為什麼選擇童安格？當時是這樣考慮的，童安格的歌跨了兩代人，喜歡他的人大部分是中年人，符合節目的〃懷舊〃定位，再加上出於收視率的考慮，童安格是流行歌手，他的歌人們愛聽，於是就選擇了他。

關於《藝術人生》應該選擇什麼樣的人做嘉賓，當時是有著多種構想的。

王崢：開始準備找的是歌手張薔，我們認為她代表了一代歌手，已經聯絡上她了，後來沒能透過。

朱軍：原來我想象的不是做童安格這樣的人。我當時想應該是王心剛、王曉棠這樣的人，就是我們那一代小時候的偶像，是做這些人。

這種和原有想象大有出入的感覺不僅體現在首期嘉賓的遴選上，而且貫串在節目準備、錄製、後期編輯的各個環節。主持人朱軍屬於首次接觸談話節目，節目編導們，甚至包括製片人王崢幾乎全是脫胎於晚會型電視節目，一個原來以外拍為主的電視團隊初次轉型做演播室型別的節目，加上先期運作資金捉襟見肘，註定了從人員到技術操作層面的磨合是痛苦的。

李廣志：第一次錄樣片，完全沒有一個系統。一開始找的星光影視基地的錄製棚只有技術、燈光，沒有切換裝置，還要聯絡錄音車和轉播車，當時星光還不算臺裡的外協單位，非常麻煩。《藝術人生》第一期經費只有3萬多元，而舞美當時就花了19萬8千元，後來一直攢了兩年才還清，以至於人家都發催款通知到臺裡了。

《藝術人生》首期節目文案是按〃晚會〃的模板照貓畫虎由馬寧手工寫下來的。

馬寧：根據晚會的格式我寫好了文案，當時我還不會在電腦上畫表，只能用圓珠筆在一張A4紙上寫了下來。後來這張文案我給弄丟了，其實它是特別珍貴的《藝術人生》原始資料。

第四章 遠離娛樂的狂歡（5）

六年過後，朱軍對自己首次主持《藝術人生》的情景記憶猶深。

朱軍：第一次錄的時候，不知道到底怎麼問，懵懵懂懂的。那個時候《