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婉華為革命黨，再把這個誣陷的罪名栽到婉華的戀人家康頭上，先致婉華入獄，再致家康被酷刑施暴致殘，蹲三十五年牢獄一直到死，心理的冤屈也無法辯白，更無法向婉華表白。錢國林以這件罕見的陰謀獲得了婚姻的目的，娶了婉華。婉華和一個殺人不眨眼的魔鬼生活在一起。這種惡的人性釀造的慘劇，讀來令我後脊發冷，卻也超出了一般個性的理解，主宰個性的是品德，以及能任這種披著人皮的魔鬼恣意的那個社會。作家柏楊鞭撻的既是人性之惡，更鞭撻社會之惡。在那樣的社會生活裡，這種人性之惡既得助於權力而膨脹，也依賴財富肆無忌憚地橫行。《一葉》裡的老闆和秘書偷情被老婆察覺，卻懷疑魏僱員偷窺洩露，不僅解僱使其失業，而且陷入更慘的絕境。偷情的女秘書此刻被老闆送到美國留學。這裡的個性也讓人更深地看到社會，窮人和富人，道德和法律，對人性善的扭曲以至摧殘，對人性惡的張揚和橫行。柏楊對個性造成的個人悲劇的一篇篇小說裡，其實都不侷限在單純的個性層面，讓我感到更廣闊也更深層的社會背景裡的醜惡，才是這種人性惡得以肆無忌憚地給善良的人群造成傷害的根源。
柏楊的這種堅定而深刻的思想，顯然體現他的一組愛情題材的作品裡。柏楊冷峻的眼光所透視出來的愛情形式，大多數不僅缺失浪漫和詩意，而且有一種痛切的強烈感受。《秘密》寫了設計致死哥哥又逼得父親自殺的逃犯徐輝，在一個月夜把葉琴誘到豪華公館，說他已繼承了千餘萬美元的家產。這個本來不大樂意和他遊園賞月的葉琴，一下子就叫起哥哥了，就接吻並把身體獻上了，山盟海誓永遠陪伴徐輝。這些行為一般看作膚淺，似乎無大非議，令我觸目驚心的是，徐輝完成野合之後，便一幕一幕揭開秘密，父親信賴哥哥而把繼承權決不傳給他這種不成器的兒子，他便設計害死哥哥，活活逼得父親自殺，警方把全部家產沒收，他揹著債務一無所有從馬來西亞逃回中國。這個葉琴在聽到他殺兄奪財的惡行時，不僅絲毫不以為殘忍和醜惡，反而繼續表白著愛的誓言，赤裸裸地說：“即令你是兇手，不要說你僅僅是弒兄兇手，甚至你竟是弒父兇手，都不影響我對你的愛。愛情如果連兇手都不能包涵，那還叫什麼愛情呢……”讀到這裡，我的心頭不由得發生顫慄，同時依著這句驚心動魄的話，相應對出一句話來，愛情如果連殺人兇手都能包涵，那算是一種什麼愛情呢！一個陷害謀殺了哥哥又氣得父親自殺的在逃犯，仍然受到葉琴的毫不動搖的愛的表白；而當他說明負債逃亡身無分文的真相時，她不僅斷然告辭，連親暱的稱呼也不准他叫，甚至幾乎甩出耳光。變臉雞也比不得，一個絕妙的諷刺。我似乎尚未讀過這樣令人驚心動魄的愛情故事，一個狼一樣的男人和一個狼一樣的女人，金錢讓狼一樣的男人殺兄逼父，狼一樣的女人愛的是男人搶奪的美元。愛是什麼？這樣赤裸裸的表達，連狼和兇殘的虎豹也不及了。《窗前》類似於上述的故事，卻挖掘出“愛情”這個迷人的詞彙裡另一番滋味，一個女人對男人的態度的轉變，在於男人在美國獲得了一筆數目可觀的獎金，由原先動輒打罵男人，變為被男人抽打。這裡我也不無吁嘆著發問，愛是什麼情是什麼？美元左右著一對夫妻的情感和行為。如此殘酷陰冷的愛情，想來令人毛骨悚然。《沉船》倒是令我感到一種慰藉，一個痴心鼓勵幫助妻子出名謀利的男人，在妻子實現了目標後，卻被遺棄了。許多年後接到妻子病危時的來信，對他追悔致歉。終於讓我難以承受的神經鬆弛下來，作為人的良知終於甦醒迴歸。僅舉這三篇小說，可以看到“愛情”這個在所有種族的人心裡都泛著幸福浪漫波浪的詞彙，在名利尤其是物質這個更實惠的東西面前，不僅一文不值，而且醜惡到不眨眼不臉紅的殘忍，即人們常說的靈魂的扭曲。我讀到這些篇章的時候，倒產生一點疑問，是經不得架不住物質的誘惑，使某樁原本純淨的愛情變得汙濁不堪，使某個原本真愛著也善良的靈魂變得醜惡到殘忍？還是那靈魂那人性本來就是一種汙濁和殘忍？這是柏楊觀察體驗到的上世紀五六十年代的愛情種種，半個世紀後的今天，海峽那邊的臺灣我不敢妄議，海峽這邊的愛情範疇裡的五光十色，且不依作家筆下虛構的故事為據，也不依民間傳聞為據，單是各種媒體依實報導的南方北方的醜聞，足以讓人對愛情的浪漫和真實性做出再理解，也讓我信覺柏楊先生半世紀前那個獨具的犀利而冷峻的眼光。
難得在這一輯愛情題材的小說中，有少數幾篇寫到人人心理所期待的真正的愛，讓我感到陰冷不堪的心享受到一縷溫情。《拱橋》寫了一個類似《五典坡》戲劇裡的三姑娘的現代女子，愛
