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梅蘭芳之名，無人不知，而使梅之借獲享盛名，實為高陽齊如山先生，則世能知之者鮮矣。梅所演諸名劇，劇本以及導演，胥由齊氏任人。癭公此詩，雖為遊戲之作，真能發潛光也，不可不公諸世人。
為了擴大作為國劇的國際影響，在1930年齊如山精心策劃了梅蘭芳的訪美演出。梅蘭芳帶領演出團在美國的紐約、華盛頓、舊金山、洛杉磯、西雅圖等大城市演出72天。每場演出都贏得暴風雨般的掌聲，每次梅蘭芳謝幕都多達15次以上。特別是在華盛頓演出時，梅蘭芳還結識了美國文藝界的拉斯考、斯達克·揚等戲劇家，卓別林、範朋克等電影藝術家，露絲·丹尼、泰德·肖恩等舞蹈家。他們對梅蘭芳的舞臺藝術評價很高，多有盛譽。一些大學還請梅蘭芳作報告，介紹中國京劇的來龍去脈，南加利福尼亞大學和波摩拿學院授予梅蘭芳文學博士榮譽學位。
1931年梅蘭芳與齊如山共同創辦了“北平國劇學會”。1948年齊如山定居臺灣。儘管他們沒有機會相互切磋戲劇創作了，但彼此的友誼卻一直保持著。1961年夏天，在臺灣的齊如山得知梅蘭芳去世的噩耗，不顧已經85歲的高齡，撰寫了《我所認識的梅蘭芳》，來懷念老友。1962年齊如山在看戲時突發心臟病而逝世。
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舞臺演出，渾然天成：梅蘭芳與餘叔巖
著名京劇表演藝術家餘叔巖，譜名第祺，官名叔巗，因為“巗”與“巖”通，故而人們常以“巖”字代之。湖北省羅田縣人，於1890年出生在北京的一個梨園世家。他的爺爺余三勝是京劇界的第一代老生，他的父親餘紫雲是青衣名角。
餘叔巖自9歲開始學戲，起初學武戲，後續學老生戲，到13歲在北京湖廣會館演出時博得了廣泛的好評，因之曾取藝名“小小余三勝”。他學習勤奮，在繼承祖父的衣缽的基礎上，還很喜歡譚派藝術，開始跟譚派藝術家學習。1908年春天，餘叔巖嗓子倒倉（變聲），只得暫時休養。但他並沒有就此罷休，而是繼續學武戲和觀摩譚鑫培的演出，琢磨、體味譚派藝術的精髓。1916年他拜譚鑫培為師，學會了十幾出譚派的看家戲。
梅蘭芳和餘叔巖是在1913年相互認識的。那一年，他們都受到邀請給同盟會*李直繩唱堂會戲，他們才得以相識。梅蘭芳很欣賞餘叔巖的做工和唱工，從此結為朋友。1918年10月，他們合作演出了《梅龍鎮》，合作默契，幾乎達到了天衣無縫的地步。接著他們又合作排演了《打漁殺家》，再獲好評。不過他們並不滿足於此，而是對肖恩（餘叔巖飾）、肖桂英（梅蘭芳飾）的身段動作、臺詞進行反覆斟酌，特別是突出了心理反應，達到了精益求精的境界。在演出實踐中，他對譚派的做功戲、靠把戲（京劇中腳色扎靠，手使刀槍把子的戲）和崑曲戲都熟稔於心，成為“文武昆亂不擋”的譚派傳人。不過，他並沒有止於此，而是在精通譚派精髓的基礎上，又博採眾長，從而形成了自己的流派，被稱作“餘派”。
1919年秋天，餘叔巖加入梅蘭芳的“裕群社”，他們的合作演出更多了。特別是他們合演《珠簾寨》之後，戲評界將梅蘭芳、楊小樓和餘叔巖譽為“梨園三大賢”。
1931年梅蘭芳、餘叔巖、齊如山等人創辦國劇學會，下設國劇傳習所。梅蘭芳和餘叔巖都在傳習所教課，培養弟子。1936年梅蘭芳離京南下，蓄鬚明志，暫別舞臺，而餘叔巖抱病修養，國劇學會也就自行解散。直到1943年餘叔巖病逝前，再沒有機會與梅蘭芳合作演出。
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黎錦光是蜚聲於20世紀三四十年代的流行歌曲作曲家。於1907年12月3
