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想、語言和想象力作為藝術創作的原動力。在瑞典人奧古斯特？斯特林德伯格、丹麥人約翰尼斯？V？約翰遜、俄羅斯人瓦西里？康丁斯基和德國…瑞士人保羅？克利這批安徒生迷的引導下，所有這些“孩子氣”的作品成為20世紀早期各種藝術形式的現代主義根源。正因為如此，漢斯？克里斯蒂安？安徒生的童話故事也成為現代主義藝術形式最重要的基礎之一。安徒生一直堅持主張兒童的權利，並堅持認為兒童的發展有巨大潛力，由此他不僅預見到西格蒙德？弗洛伊德的精神分析學，甚至還預見到20世紀20年代的超現實主義思潮。安德里？布雷頓指出，藝術家只能生活在轉瞬即逝的情感世界裡，而這個在很大程度上形成於兒童時期的世界，實際上存在於某些短暫和相互獨立的時刻———比如說夢境。這就是安徒生和超現實主義藝術家的共性：引領人類回到純真本原的意識以及這種勇氣。只有在這裡，人的精神和靈魂才能散發出內在的力量。這是一個未知世界的領地———在人類內心這個神秘的領域裡，可以看到我們在兒時曾經夢想和嚮往的世界，一個五彩繽紛、無比深刻的世界———在漢斯？克里斯蒂安？安徒生的生活與工作中，這個隱秘的領地是一種不可替代的支柱和�
