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合作完成了《刑場上的婚禮》，這也是英雄題材和英雄主義主題。那是一個缺少英雄而又崇尚英雄的歷史時期，陳逸飛這個時期的畫作也呈現了較為明顯的英雄主義色彩。
陳逸飛開始在藝術領域的繪畫天地拓展自己，為翻譯發表在《中國文學》季刊上的英文版小說《藥》和《金光大道》作插圖，這其中根據魯迅同名小說創作的連環畫《藥》獲得全國連環畫創作獎，這是他在連環畫領域的收穫。陳逸飛也開始為書籍設計封面，其中就有在美國出版的《毛澤東長征》。
第四章 上海時期的繪畫（5）
這個階段的繪畫和生活，還對他多年後進入影視圈，投資和執導《海上舊夢》、《人約黃昏》、《逃亡上海》、《理髮師》等電影發生影響，因為從這時開始陳逸飛已經開始與電影界人士有了比較頻繁的交往，期間還為謝晉執導的《青春》、《苦惱人的笑》等影片設計海報。陳逸飛參與電影事業，是用他繪畫設計的本行，從設計電影海報開始的。
1977年，陳逸飛創作了《佔領總統府》和《在你們身上寄託著中國和人類的希望》。
經過較長時間的準備和創作，1977年，陳逸飛與魏景山合作的油畫《佔領總統府》最後修改完成。這幅作品一出來就受到很多人的喜愛。據姜蘇鵬回憶說：“早年我喜歡陳逸飛與人合作畫的《佔領總統府》，那種氣勢磅礴的壯美，撼人心魄，是對一個時代不可磨滅的記憶。一直以為英雄主義是陳逸飛的本色。”（姜蘇鵬：《陳逸飛：答案在風中飄》，《中華英才》1997年第13期）這種喜歡，可能代表了當時很多人的共同感受。
多年以後，著名畫家王琦回憶起當年觀賞陳逸飛的《佔領總統府》的感受：“我是在70年代中期，從《開路先鋒》和《佔領總統府》開始接觸到陳逸飛的作品的。當時，深為其堅實的素描基本功、鮮明強烈的色彩感、嚴謹的造型能力、把握宏大場面的群體構圖以及表達不同人物的生動形態與神態的藝術技巧所吸引。”（王琦：《我看陳逸飛的畫》，《光明日報》1997年1月25日）王琦的話不多，但他的肯定幾乎是全面的。
陳逸飛本人也一直念著這幅《佔領總統府》：“我算那個年代的一個重要畫家。我畫的《佔領總統府》現在還掛在北京的軍事博物館四樓，這次‘五千年’展本來也想借這幅畫展覽，沒有借成。”（譚璐：《六問陳逸飛》，《北京青年報》1997年2月15日）說起《佔領總統府》，陳逸飛還感激著何孔德。1976年，著名軍事畫家何孔德的推薦，使陳逸飛和魏景山得以合作完成巨幅油畫《佔領總統府》。這是為中國軍事博物館創作的作品，作品由該館收藏。《佔領總統府》氣勢恢弘，氣度非凡，畫面壯闊，於1982年獲“1977…1982年全國重大革命歷史題材美術作品評選”一等獎。陳逸飛已於1980年8月出國，他是在大洋彼岸獲得這一訊息的。
多年以後，在《南方週末》讀到這樣一段與《佔領總統府》有關的話：“《開國大典》是從國家博物館借出的原作，用專車運送過來，‘我們還從國家博物館借了四五幅，一車運出來，誰又知道車裡放的就是《開國大典》呢？’鄒躍進還找了軍事博物館和中國美術館等借作品，‘中國美術館要300萬元的押金，我們拿不出那麼多的錢，也沒有借成。軍事博物館我想借的是《佔領總統府》、《地道戰》、《八女投江》之類的作品，但軍博一直沒有回話，我曾經向別人諮詢過，他們說比較困難，他們還是怕出問題，怕負不起責任，這些東西越來越寶貴了。’”（袁蕾：《毛澤東時代美術的歷史回眸》，《南方週末》2005年5月12日）可見《佔領總統府》經過時間考驗之後顯示出來的價值。
1977年，陳逸飛的《在你們身上寄託著中國和人類的希望》，是他創作的又一個以魯迅為題材的作品。從陳逸飛這些關於魯迅的畫作中，我們看到了一種文化誠懇。在眾多魯迅的追隨者裡，陳逸飛是其中一人，他是用繪畫這種方式表達的。
作為整個國家的社會歷史的兩個階段，其分水嶺是1978年底黨的十一屆三中全會，因為在此之前整體執行的仍是“兩個凡是”的方針。但1976年10月“四人幫”倒臺以後的1977年和1978年，情況發生了很大的變化，文化界慢慢地解凍了。國內藝術界接觸西方藝術的機會開始增多，《藝術新聞》、《美國藝術》、《藝術論壇》等西方書刊，為陳逸飛和藝術界的朋友們帶來了不少藝術營養。一些比較早期的西方繪畫作品也逐漸有機會從歐洲及日本運往中國展
