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覽，這使陳逸飛能有機會看到了一些西方繪畫原作。陳逸飛對狄庫寧的肖像畫氣勢頗為歎服，但大量的原作仍然難有機會見到，陳逸飛對坡洛及其他西方畫家的畫藝則始終沒能領會其中的精髓，這讓他深為遺憾。
1978年，陳逸飛終於看到了西畫原作，了卻了心裡一大遺憾。這一年，法國19世紀巴比松畫派的作品從巴黎運往上海展覽。陳逸飛首次親眼目睹了西方繪畫的創作真跡，心靈受到了巨大的藝術衝擊，尤其是米勒的作品讓他深深折服和嚮往。
伴隨著國內文化活動的逐步正常化，區域性、全國性的各類美術展覽也多了起來，陳逸飛當時已是中國油畫領域的佼佼者，他的作品不斷在各類展覽中展出，被收藏的作品數量多，各類大型的美術活動都能見到陳逸飛的身影。
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第四章 上海時期的繪畫（6）
作為油畫家，不能親睹一定數量的西畫名作真跡，陳逸飛擔心長此以往自己恐怕很難再上一個等級。為了進一步探索西方藝術，進一步找到油畫藝術的真諦，陳逸飛在這1978年的時刻，暗暗下了決心，再經過一兩年籌備，到西方去遊歷，親眼看看西方名畫的原作，以求發現其中的秘密。
1979年，中國美術從前兩年的“引進來”到開始“走出去”了。中國畫家的作品有機會以集體畫展�
