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不順而捶胸頓足，加上《理髮師》進行得不順利，一頓飯他講了四次“我真想吐血”，沒想到他最終也是吐血身亡。
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第十六章 陳丹青筆下的陳逸飛（1）
2005年4月10日，陳逸飛剛剛過世，著名畫家陳丹青就獲得了這個不幸的訊息。陳丹青得到這個訊息，首先是不相信，便打電話給陳逸飛的家人。訊息得到確認，陳丹青非常難過，他在心裡不能接受這個現實。
陳丹青稱陳逸飛為自己的老師，陳逸飛的過世，使他失去了一位老師、一位朋友。
崇拜逸飛
陳逸飛沒有在學校教過書，陳丹青稱陳逸飛是自己的老師，說的是他走上繪畫藝術的道路，深受陳逸飛的影響，並受到過陳逸飛的指導。
陳丹青坦言，他在學畫的少年時代；就崇拜陳逸飛及其所在的畫家群體。
這一切，陳丹青都寫了下來，寫在《向上海美專致敬——回憶上世紀70年代滬上油畫精英》裡。這是我翻讀陳丹青的《退步集》讀到的。
夏葆元、魏景山、陳逸飛、賴禮庠、邱瑞敏、王永強、劉耀真、嚴國基……我與這群上海美專畢業生打照面，竟遠在1968年，地點是在上海淮海中路今地鐵站口至陝西南路整段水泥牆前，撥回記憶去，只見以上畫家一字排開，高據木梯，手握大號油漆刷，每人奮筆塗畫一幅巨大的毛主席油畫像——當其時，政府機關悉數癱瘓，大學院校全部關閉，抄家、造反、遊行、搶權，“文革”叫囂響徹申城——那天淮海路春陽和煦，我混進圍觀的人群中，14歲年紀，眼看毛潤之眉眼鼻唇在筆觸油漆中漸次成形，不禁神往。
我不知道這些畫家姓甚名誰，他們也不知道那天在昔日霞飛路上的集體亮相，使他們成為日後70年代上海市最重要的油畫家。
這是1968年。這段話有兩個提示：一、陳逸飛及其他畫家這個群體，在1968年這個年頭沒有被衝擊，這跟他們被安排畫革命歷史題材和毛主席油畫像有關，這在客觀上保護了他們。當然也不容易，就是陳逸飛經常說的“走鋼絲的感覺”。二、這年陳丹青14歲，這是一個容易崇拜人的年齡，正在學習繪畫的他好羨慕集體亮相的陳逸飛們。而這一年，少年陳丹青也畫了一些有點模樣的畫了。多年以後，2000年9月5日，陳丹青個人畫展在清華大學美術學院開幕，畫展的名稱為“陳丹青1968年…1999年素描油畫展”。最早的作品出自1968年。這一年陳丹青實際上已經15歲。他在這一年見到陳逸飛的前後開始著手學習油畫。讀陳丹青《多餘的素材》，讀到《我的第一次油畫風景寫生》，他回憶說：“1968年，‘文革’亂世，我滿十五歲，趁亂學起油畫來。在大牆面大鐵皮上才畫了幾幅毛主席‘紅寶像’，我就認定自己已經是個油畫家。冬季頭一場雪，我約了兩位大我幾歲的工人畫友：鄭學明、李雲暉，直奔淮海路西端襄陽公園，瞄準園外那座有五個圓頂的東正教教堂畫寫生。那年，教堂早已成了盧灣區抄家物資管理辦公室，但圓頂不容易‘抄’走，我們早就選定了一下雪就畫它：它多像蘇聯畫冊中的景象——什麼是蘇聯、舊俄、東正教，我們全不懂，但那又怎樣！”
1968年，陳丹青開始學油畫，開始創作油畫，而這一年，他也見到了陳逸飛。
多年後，我才知道其中的魏景山、陳逸飛、邱瑞敏、王永強、劉耀真，均屬1965年甫告成立的“上海油畫雕塑創作室”新成員，夏葆元、賴禮庠、嚴國基被分在別的單位，不知他們三位是否參與了那次淮海路行動？那次行動不是“全國美展”而勝過“全國美展”，不似“行為藝術”而勝似“行為藝術”——“文革”飄起，權威靠邊，舞臺空出，新人登場，我所見證的淮海路一幕，便是以上畫家從上海美專60年代本科預科結業後首次出動的大場面。
三十六年過去了。那段牆面早已拆除，種滿鮮花，豎起歐美時裝廣告牌。今日申城畫家與70年代上海油畫精英群已經隔代而隔閡，幾近形同陌路。大家還記得他們、說起他們麼？我不願忘記，因他們都是我的好老師：在沒有藝術學院的70年代，他們影響了上海灘所有嚮往油畫藝術的青少年。
“他們都是我的好老師”，這就是為什麼陳丹青至今還自豪地稱陳逸飛為自己的老師。陳逸飛影響了嚮往油畫藝術的少年陳丹青。
那時，陳丹青眼裡的陳逸飛們，是成熟的大人，舉手投足，一舉一動，都是那麼有形有色，亮相般的難忘。其實，1946年出生的陳逸飛此時只有2
