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這首政治諷喻詞，內容深刻，形象鮮明，情趣生動。諷刺詞並不多，但藝術上很有特色，通俗、有風趣，寓深刻的哲理於淺顯明白的語言之中。（賀大龍）
紅林檎近·高柳春才軟
周邦彥
高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘。那堪飄風遞冷，故遣度幕穿窗。似欲料新妝。呵手弄絲簧。冷落詞賦客，蕭索水雲鄉。援毫授簡，風流猶憶東梁。望虛簷徐轉，迴廊未掃，夜長莫惜空酒觴。
又風雪驚初霽，水鄉增暮寒。樹杪墮飛羽，簷牙掛琅�２畔裁哦嚴鍩��上у棋蝸�小＝タ吹橢耵娣�Ｇ宄卣俏⒗健２藉燁繒�茫�縵�矸交丁Ｃ坊�屠洌�ねだ慈氡�獺６鄖吧膠崴兀�鈐票瀋��瘧��俑嘰�礎�
周邦彥（1056…1121），字美成，錢塘人。所著詞名《清真集》，又稱《片玉集》。宋徽宗時，提舉大晟府（當時最高音樂機關），討論古音，審定古調，亦自度曲。陳鬱《藏一話腴》說：“美成自號清真，二百年來，以樂府獨步，貴人、學士、市儇、妓女、皆知美成詞為可愛。”這可見他的詞的普遍性。至南宋亡，元曲代興，詞調衰微，而清真詞還有人傳唱著。
他的詞技巧很高，不論長調、小令，而長調尤見工力。南宋諸詞家，除辛稼軒一派外，大都是學清真的。這影響直到晚清和民國初年。後世評家或稱之為“集大成”（如賙濟），或比之詩中老杜（如王國維），雖言過其實，然亦可見周詞在詞的發展方面關係之大。
周詞有缺點，如思想性不高，詞藻太多，反映當時現實較少等等；但北宋的詞本多為歌唱而作，一般地說，詞家都是那樣的，亦不能獨責清真。
《紅林檎近》兩首寫雪景，由初雪而大雪，而晴雪，而再雪，
兩首可作一篇讀，文筆細膩，寫景明活，在清真長調中也是突出的作品。
這兩篇雖沒有題目，分類本都歸入冬景，其實該有題目的，當然不必一定寫出來，一詠春雪，一詠雪霽，且緊相銜接，如畫家通景一般。殆取李義山《對雪》、《殘雪》兩首相連的成格。痕跡顯明的如本詞第二首的起句，作：
“風雪驚初霽”。
李詩《殘雪》第一句是：
“旭日開晴色”。
起筆接上文完全相同，本詞兩首的佈局固當從玉溪詩出，唯文詞不相襲而已。
《紅林檎近》第一首：“高柳春才軟，凍梅寒更香，暮雪助清峭，玉塵散林塘”，點明瞭春雪、梅雪。唐王初（一作王貞白）春日詠梅花詩曰：
“靚妝才罷粉痕新，遞（一作迨）曉風回散玉塵。若遣有情應悵望，已兼殘雪又兼春。”
玉塵的出典固不止此，卻從此取意。不過王詩重在梅而雪只帶說，周詞重在雪而梅只略點。
第二首：“樹杪墮飛羽，簷牙掛琅�薄！胺捎稹奔徹鷗罅��掖時咀鰲懊�稹薄０闖略���⒈疽嗟弊鰲懊�稹保�鰲胺捎稹閉叻淺滷局�傘３倫⑺擔�
“韓愈雪詩：‘定非燖鵠鷺’，墮毛羽也！‘真是屑瓊瑰’，琅�鋇麼擻嘁狻！背碌囊饉跡�路鷀擔籂@鵠鷺一定會掉了許多羽毛；下雪呢，不比燖鵠鷺，卻也掉下羽毛來。周詞“琅�彼涓���扒砉濉輩煌���際切┱潯Γ�淖炙潯穡�饉疾灰歟��運怠襖奴當得此餘意”。
這樣看來，陳本自當作“墮毛羽”。毛羽與琅�暈模蝗繾鞣捎穡�弦蛔直悴簧醵浴Ｗ⑽牡摹岸槊�鷚病保�北曜鰲�槊�稹�病薄！岸槊�稹奔闖倫⑺��艽收�模�本菀願畝��
我從前讀清真詞，讀到兩處很有些疑惑。其一即見於本詞第二首：“梅花耐冷，亭亭來入冰盤”，似乎梅花亭亭地走到冰盤裡去。這很奇怪，必有出典；若無出典，他似乎不會這樣說。但陳元龍本無注。
又一見於有名的詠梅花的《花犯》：“冰盤同宴喜”，一作“冰盤共宴喜”。陳本在這裡有注了，引韓愈詩：“冰盤夏薦碧實脆”。這等於說青梅就酒。且看《花犯》這段的全文：
“去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜；更可惜雪中高樹，香篝燻素被。”
分明是雪裡梅花，如何是青梅煮酒呢。陳注雖扣上了“冰盤”兩字，卻不合詞意。即照他註釋，也跟下片的“相將見脆圓薦酒”（我以為才應該引這“冰盤夏薦碧實脆”）重複了，尤為不妥。陳注本條既誤，因此也就等於沒有注。
但這兩條的確應該有注，且似出於同一來源。如陳徐陵春情詩曰：
“風光今旦動，雪色故年殘。薄
