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處那個與性別有關的的世界。透過《即興詩人》《奧？特》及《只是一個提琴手》這三部小說，安徒生探詢著“男人”和“女人”這種概念到底意味著什麼。在《只是一個提琴手》中，安徒生更是把一個雌雄同體的人物推到讀者的面前，試圖表達出一種存在於男女之間的互補狀態，而歌舞劇《相遇和分離》也描寫了他對於愛情和性別在深層次存在的分離感。
金星、火星和海王星所構築的大三角，傳遞出的不僅是安徒生心靈深處的脆弱和譫妄，同時還有一種奇異的強大、穩定與和諧，如同硬幣的兩面。或許，唯有他的後輩、哲學家索倫？克爾愷郭爾對他的描述是恰當的，他將安徒生定義為“奇異的澤蛙”，一種稀有而矛盾、荒謬而令人不可思議的生物，其含義就如同雌雄同體的花。以今天的眼光來看，這位19世紀的漫遊者，對於人類精神意識邊界的摸索，已遠遠超過了他的同時代人的理解力和接納程度。
反諷的是，安徒生在最後的自傳中卻如此自陳：“我整個一生中，無論是光明的日子，還是黑暗的日子，其結果都是美好的……我覺得我是個走運的孩子，幾乎人人都對我充滿了愛並且以赤誠相待，使我很少喪失對人性的信心。”這，大概是這位海王星人對自己所訴說的最後一個美麗的“謊言”，儘管並不是唯一的一個。
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就連believe當中也有一個lie
文/鯉編輯部
我們都說過很多很多的謊言，多到說謊大概也已經成為自己所不知曉的習慣。有時候我們說謊是在自欺，拖延時間或者躲避責任，獲取安慰，最後忘記自己的面目。有時候我們說謊是在欺人，不讓他人看到自己的悲慟，快樂，暗角，死穴，把真實的成份藏起來，並非都出於一顆陰暗晦澀的心，或許是出於愛和浪漫，也可以是痛和忍耐。這麼說來，欺人大概要比自欺更多些人情冷暖，也更多些殘酷。
而這個世界因為承載了太多的謊話，或許也終究會變成一場比《楚門的世界》更龐大的真人秀，工作，夢想，寵物，圖書館裡暗送秋波的女孩，流浪漢，新聞，股票都是假的，都是一場佈景而已。有一天當楚門想要離開這個世界，他所坐的船就突然撞破了背景，撞在了假的藍天白雲上，於是導演說：外面的世界和這裡一樣有謊言有欺詐，不同的是，這裡是為你而設的世界。
那麼你真的想要離開這個世界了麼？
這話多麼怵目驚心，這讓我們在自己說著謊話的同時，也想摸摸身邊的藍天白雲，是否都是真實。可是我們難道就真的有勇氣回到一個正直的，沒有謊言的世界裡面去，最後的結果也無非是被真相磕破頭後，又逃回到謊言的庇護裡，至少謊言描述出來的世界更美好些，更簡單些，有時候我們可以躲避與此，有時候我們則可以虛構出另一個人生。
其實一切都不那麼重要，因為那個沒有謊言的世界，對於我們來說，大概只是一個美妙的猜想。
但是我又覺得那些謊話總有一天會成真的，只要我再忍一忍，或許我現在什麼都沒有，但是還有那一丁兒年輕的時光。
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無縫天衣
文/蜜蜂
有時候我也會想，或許不該念那所設計師學校的，那兒的人都是跟我不一樣的人。我前面坐著的一個小男孩是在美國長大的，他戴的項鍊是維維安？維斯特伍德，他的偶像是一個我不知道名字的人，據說在美國很紅，而且他是個同性戀，他的一切都符合一個時髦的服裝設計師所需要的。那兒的人都是他的同類，他們穿得稀奇古怪，家境頗好，完全不需要為了昂貴的學費而操心，下課後各自開著奧迪車們回家去。如果不是因為我想去英國讀服裝設計，我不會死撐在他們裡面，無非是為了心中的一抹小小夢想，潮溼的倫敦，維斯特伍德老太太的故鄉，我給自己一個藉口，所做的一切都是為了夢想，所以一切都值得。
老師有一次點名批評我說，穿得太差。大概就是渾身上下沒有一件名牌貨吧，她不知道我家裡的情況，我的媽媽幫我經營著一個賣襪子的小店，每個月我都會從北京這兒的批發市場批貨寄回去，有時候也去上海，但是從來都是坐火車去的，住在最便宜的小旅社裡，我從來沒有告訴那些同學，我沒有坐過飛機，倒是從網上搜尋了些法蘭克福機場或者戴高樂機場的貼士，在他們討論度假的時候，也插上一腳。我有個姨夫在英國，是個關係非常遠的遠親，我幾乎都記不得他的樣子了，也從來跟我們家沒有任何聯絡，而現在我常常把他掛在嘴邊，就好像明天他就會
