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王子哈姆雷特，它的舞臺上只有最最純潔的少男少女，以及邪惡卻單純得傻氣的反派角色。幸福的男人和女人從來不必為養家餬口而疲於奔命，也不會因性冷感而婚姻不和。世俗的生活逐年蠶食掉年少的幻想。我們離天真越來越遠，最終變成了一個被曾經的自己所不齒的人。我們以為愛可以持久可以永恆，最終卻竟是漸行漸遠。
還是莊子直擊問題的核心：相濡以沫，不如相忘於江湖。
我們太習慣於經典童話所灌輸的王子與公主的模式。比如公主深情一吻，青蛙變作王子；王子深情一吻，公主死而復生。很多很多年後，《怪物史瑞克》終於完全顛覆了這一傳統。為什麼非要變得完美而高高在上，卻不能變得粗俗卻實實在在呢。陽春白雪與下里巴人，哪有什麼高下之分，區別不過是各投所好。只要兩人真心相愛，縱使變作怪物又能如何。現實中畢竟沒有童話裡那般精緻的生活，像史瑞克和奧菲婭這樣的綠色怪物，才真正貼近每天忙忙碌碌平平庸庸的你我。
又彷彿《黃真伊》中的片段。地位低賤的家奴愛慕著黃家小姐，卻最終無可挽回地傷害了她。“如果不能越過身份的障礙去到小姐身邊，只有讓小姐降低身份來到我身邊。”
愛是身不由己，自私又絕望。可是童話不能告訴你這些。它為孩子們造夢，並不會挑明夢境本身亦是冷酷仙境。我們不妨重新審視一下白雪公主。回想一下，當白雪走投無路逃出宮殿，是誰接納了她，給她屋子住，使她不至於餓死在森林之中？是誰一而再再而三地給她忠告，把她從危難中解救出來？又是誰那樣深深愛著她，因她的死而悲痛欲絕，甚至打造出水晶棺材，只為儲存她的容顏？小矮人們與白雪朝夕相處，用情之深全然不亞於王子，而最終白雪卻選擇了僅有一面之緣的王子。是因為他的英俊？富有？有權有勢？我們不得而知，也永遠不想知道。
童話一旦與現實接軌，它的魔力就消失了。
所有小女孩都羨慕過灰姑娘、白雪公主，夢想著王子的蒞臨，即使他不騎白馬，也不踏五彩祥雲；所有的小小男孩都希望自己就是堅定的小小錫兵，歷經千辛萬苦回到心愛的芭蕾少女身旁……後來我們知道童話不過是些美麗的騙局，但我們所有人，卻又多麼喜歡這些顯而易見的謊。
“後來，王子和公主幸福地生活在一起。”看著王子和公主一路過關斬將，戰勝邪惡，修成正果，我們也為他們鬆一口氣，欣慰地看到一個美滿結局。“後來”以後是什麼，當王子和公主變成了國王和王后，有沒有婚變、政變、暗殺、亡國……或者“可惜你早已遠去消失在人海”……；抑或是王子和公主順利終老，最終變成皺巴巴的老頭和老太……諸如此類不再美好的“後來”，就如同某種禁忌，會叫人下意識地迴避。我們都明白一個好結局是多麼重要。這個世上好結局已經那麼稀少，誰也不忍心再去破壞掉，哪怕它只是一個童話，一則謊言。
就如同袁枚的感嘆，自古美人如名將，不得人間見白頭。現實太冷酷，所以我們才需要童話來溫暖人心。像是小女孩在冬日的劃亮的火柴，你明知那是虛境，卻還是渴望看一眼，再看一眼，直至融進它柔和的橘光。童話告訴我們的故事那麼美，美到不忍懷疑，讓人始終對真善美充滿希望。如果說童話都是謊言，那我寧願相信它是一種偉大的善行。
理智常常更優先於情感，這樣情感才有起飛和降落的土壤。
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奧斯丁的擇偶教科書（1）
文/黃暉菁
無論從調查統計，還是從電影作品，或是從現實生活中看，奧斯丁的書迷大都是女性。只有女性才會對由舞會、下午茶、鋼琴、花邊、裙子、書信、流言蜚語、閒聊八卦堆積起來的一部小說痴迷，更重要的，正是女性，尤其對愛情痴迷。
奧斯丁筆下的女主人公們，穿梭在各式各樣的客廳，跳躍著不同的舞步，漫步在英格蘭各郡的草地上，展開不同落款的信紙，與閨蜜、姐姐或親近長輩傾心長談……她們的世界雖然也免不了世俗愁煩之事，但生活的一個最主要的內容，卻總是和愛情有關，確切地說，是和嫁人有關。在她們出嫁之前，嫁人作為一個終極話題，有時靜止得像空氣，呼吸其中渾然不覺，有時颳起微風，讓人心神激盪。
這樣的生活內容，讓女人愛不釋手。更何況，歷經百轉千回之後，總有一個圓滿的婚禮等在最後。不獨如此，小說中隨處可見的英式貴族生活細節，起居室、壁爐、藏書室、宮廷舞、屈膝禮、紗裙、繡有姓名首字母的帕子、馬車、家庭教師、樹林、
