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塞在了我的劇中！’用《火》劇本與《太陽部落》對照，可以看出：《太陽部落》第一幕‘天祭’，用的是《火》劇第一幕‘山頂之夜’和第二幕‘火的召喚’的部分；第二幕‘火祭’，用的是《火》劇第四幕‘光明頌’和‘火的召喚’部分。而劉潤的原劇本中，根本沒有這樣的內容。還可以看出，《太》劇裡女主人公與《火》劇主人公酷似，兩劇的風格近似，主題相同，服裝道具接近……”
《太陽部落》的第二次演出是在一個多月後。由於塗小雷的非議，劇本頭二幕作了部分修改，特別去掉了塗小雷稱作移植的那部分。
《太陽部落》在繼續演下去，而塗小雷的七年心血是全部落空了。這七年，對她這個已不再年輕的女子來說，付出的是多麼大的代價呀。
談到塗小雷的失望，李仲林對記者說：“為什麼一個醉心於舞蹈創作的作者會遭到冷遇？像我這樣一個導過20多臺戲的專業人員，有時不也照樣晾著嗎？”
劉潤對塗小雷的遭遇也表示同情。但他對記者說：“我同情她，但對舞蹈這樣幾度創作的藝術形式，劃分著作權困難重重。”
儘管困難重重，塗小雷決心爭回自己的一份權利，討回這個社會的公道。當記者問起她的創作，問她為什麼選擇中國猿人這樣的形體作為藝術形象時，她回答說：“選擇猿人的佝僂體形，就是渴望站立！”
在經過多方交涉沒有如願的情況下，塗小雷決定打一場官司。這個默默無聞的弱女子，再一次抱病赴滬，將一紙訴狀遞給了上海市中級人民法院。
在陳訴了被侵權的經過後，她提出：“為維護我的著作權，請求法院確認李仲林編導的大型舞劇《太陽部落》剽竊了《火》劇劇本，並判令被告李仲林在全國性報紙上公開賠禮道歉，消除影響，賠償損失人民幣1萬元。”
塗小雷的訴訟得到了新聞界和法律界部分人士的支援。在上海各主要報紙刊登此案訊息後，首都一些報紙也披露了此案情況。上海著名律師朱妙春決定為塗小雷義務擔任代理人，北京的著名律師張赤軍也願意幫助塗小雷打贏這場官司，並表示不收取代理費。
但是，塗小雷連律師赴滬的機票和食宿費也擔負不起。她經濟上十分拮据，而且需要為即將施行的心臟病手術準備1萬多元治療費。為了籌集打官司所需費用，她只好四處奔波，同時，為了徵得社會各界的進一步支援，她又在奔走呼號。
這場官司的結局，也許不會像她想象的那麼圓滿，也許是一場曠日持久的爭訟。她已經被耽誤了幾年，現在還必須為劇本、為自己的權利再奮鬥幾年。但她認為，這種奮鬥是值得的，就是死了，也要爭回權利。
不過，這位弱女子並非沒有一點躊躇。在法院即將開庭審理此案的時候，她聽說對方組成了6位律師的龐大辯護陣容，而她這方面只有一位義務性的律師，而且不能排除這個案子的審理會受到來自社會其它方面施加的壓力。因此，她擔心自己最終仍會敗下陣來。但許多有正義感的朋友則為她鼓勁說：即使打不贏，你也是勝者了，因為你反抗過，沒有向強者屈服。
我們的社會歷來是同情弱者的。但這種同情往往僅僅是道義上的支援。而這些遭受侵權的弱者更需要的則是法律的支援。
法律支援了弱者，最終，塗小雷勝訴。
被侵權的弱者，包括學生、徒弟、晚輩、下屬、默默無聞的人，也包括犯了錯誤的人。如果因為他們是弱者，是犯了錯誤的人，就剝奪其著作權，這是與著作權的原則相背離的。即使是犯了罪被判了刑的人，其著作權也不容剝奪。
陝西省第一監獄一位犯人在服刑期間創作了劇本《徑陽之戰》。他託一個要好的看守，將劇本送到縣文化局一位幹事手裡，希望這位幹事幫忙，讓劇本公開演出。
這位幹事幫忙可算是幫到底了。戲排了出來，公演了，又製成了錄影片。但是，劇本的編劇署名，不是創作劇本的犯人，也不是送出劇本的看守，而成了那位文化局的幹事。這樁官司打到了陝西省版權處，版權處理所當然地把劇本的著作權認定給作者。
也許那位幹事認為，犯人不應當享有著作權，佔有犯人的勞動成果是無所謂的事。
然而，犯人也是人。犯了錯誤的人是人，給老師當學生的是人，給父親當兒子的是人，給主編當配角的是人……絕不允許恃強凌弱。
法律面前人人平等，著作權面前人人平等。
版權——人權
· 版權的實質是人權 · 馬克思主義
