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侯詠：啃甘蔗這個動作很好，比較生活化。這些演員其實並不是真正的上等人，他們的動作可以表露出原有的階級特徵。
張獻：孟老闆這個時候應該是強迫茉打掉孩子。
侯詠：孟老闆繼續給她做工作，頭一次不是沒成嗎，勸說也沒有作用，所以只能是第二天或者日後來慢慢地做，他來就是為了說服她。這段還要表現茉一種複雜的心態，既不讓他進門又想讓他進門。然後她等屋外沒有聲音的時候再開門看，發現沒有人就走到窗戶上看，孟老闆正在樓下徘徊。
張獻：我當時沒表達清楚，我的想法就是孟老闆這次來到底是要讓她打胎還是想帶她一起走。她後來應該後悔兩件事：一件是我怕疼，一件是我為什麼不開門，可能他是要帶著我走。造成一個不確切，敲門沒開，誤了大事，一腳踏錯的感覺。
侯詠：這一場孟先生不用出場，直接改為第二天早上，茉醒來了，可能就是窗外有響聲什麼的，她一下坐起來，好像感覺有人敲門，開門一看外面並沒人，樓下也沒人，再看窗外有日本兵，她一下就覺得好像有什麼問題了。這樣大家就明白為什麼孟老闆頭一天還來纏呢，第二天就不辭而別了，因為日本兵一來，他就再也顧不上茉了。
侯詠：先撕睡衣，一邊撕一邊罵，或者是念叨，不罵也行。
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張獻：也許就是狠狠地撕，因為她沒辦法解釋這一切，就在那撕，就是這種把她那種無可奈何的東西表現出來。
侯詠：然後就是來管理員來郵遞員這些都可以。簽字以後回來就看到枕頭上的頭髮然後就拿起枕頭往地上一摔，然後看到枕頭底下的香水。
張獻：她可能是自己摔到床上才能看到那頭髮，她不能老遠就看見。
侯詠：行。
侯詠：茉發現照相館改成了壽品店，這種改變是不是對情節有所影響，起沒起到戲劇作用？或者只是敲了敲邊鼓，略微渲染了氣氛，但是並沒有捲入事件。
張獻：實際上交代了當時的社會背景，順帶著把一些重要事件和當時人的生活狀態都表現了。
楊磊：而且也比較符合茉獨自回到家中落魄的心態，她想要回家，但是家已經面目全非了。
侯詠：緊接著母親的情人老王就出現了。可不可以直接將樓下改成理髮廳，能跟後面老王的事件結合得更緊密。
張獻：會不會太戲劇化？
楊磊：我覺得不如花圈店好，沒有起到情緒外化的作用，讓人聯想到生死無常。
張獻：讓人在關注小的事件的同時，能夠非常自然地感受到外界發生的一些巨大的變化。
侯詠：這塊把舅舅提一下，到後來吃飯的時候再提就晚了。或者這樣，茉不是推門嗎，這門怎麼鎖著呢，這時候她媽就打圓場，你舅舅來了，然後裡面出來一個人，這樣就不會給觀眾感覺是真舅舅。
張獻：在上海的一些家庭裡，會有舅舅這樣的一個人物，他和這個家庭沒有血緣關係，也許跟女主人有一些曖昧，常常要拍小孩的馬屁，但又真像一個成員一樣，經常出現在這個家裡。老王就是舅舅這個角色，和茉的母親，茉莉都有關係。
侯詠：這個地方特點比較濃，會不會讓上海以外的人不能接受不能理解。要做到明確表明老王和這個家庭毫無親戚關係。
張獻：第一次是站著，第二次她看野眼這一次動作明顯地張狂了一些，這一次是坐在視窗上。而且茉還是一直等著孟老闆回信過來的，或者等待孟老闆匯款來。從視窗看外面，這個就是很典型的一個企盼。
侯詠：這段看和母親有什麼關係？
張獻：母親實際上是擔心她今後怎麼辦，雖然她說把房子租出去可以收房租，但還是擔心，因為兩人都沒有正當職業。
侯詠：不過那個時候女人有職業好像不是很多。
張獻：主要是男人養的。
侯詠：應該還是圍繞這個孩子的問題，因為孩子這時第一次出現，出生了以後應該是這孩子應該怎麼養的問題。
張獻：茉踹搖籃，是不是有點過？
侯詠：小孩在哭，她母親來肯定是要先把孩子抱起來，她可以踹空搖籃，這樣也可以體現她的心情，又不會讓觀眾感覺這茉太殘忍了。還有母親說的紅胎記，也許這個紅記恰恰預示著這個人悲慘的命運。而且一個女演員分扮三個角色，所以如何將她們區分開，除了環境的變化和語言上表達以外，每個人物是不是可以有一些標誌性的動作或者印記，而
