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來，而最初蕭去插隊的原因正是想離開陰暗潮溼的家。蕭是追求先進的，她的這次行動被刊登在了當年的日報上。人生有的時候就是為了自己照片的一次刊登。
侯詠：簫下決心回城的心理動機是什麼？為何會轉變？也許是愛情。對這一塊的描寫，小說裡面比較少，但在電影裡面應該有一個交代。要給她一個心理動機。也許用冰來故意得關節炎是小杜教給她的方法。
張獻：上山下鄉是一個離家的機會，結果卻因為受不了而必須回來，這與電影前面反覆的進去出來的境遇是一樣的。跟男人的關係也是這樣，都是逃離不了的，客觀存在的。小杜的出現是在鐵路上經常看到芝，非常擔心她。筆一轉，就到了一個沒房的單身漢。
侯詠：不要交代茉跟小杜的初次交往怎麼樣，如何愛上他，太過■嗦了，費筆墨。這樣重複的交代感情也很難有新意。我希望兩個人一出場直接就有了戀愛關係了。侯詠：又有一個蕭和嫻的關係，這兩個人的關係怎麼處理，蕭會對嫻怎麼樣？會對嫻特別好，不像芝對嫻，芝對嫻就很沒感情，還有爭風吃醋的嫌疑。
侯詠：蕭的上山下鄉該是一種逃避，她的養父去世，養母消失了，感覺上這個家庭好像是散了架了。可以作為一種情緒，情節順著情緒來走，那麼她離開了家以後，就是上山下鄉以後，就剩下嫻一個人了。
張獻：兩個人的情感牽扯應該有戲。
侯詠：所以蕭的故事需要一個大的變化。我最早看這篇小說的時候，有一個印象，這些女人都很美的，沒有變態的感覺。後來別人指出以後我才似乎感到有陰暗的東西存在。但這些正是我想去掉的，我覺得片子應該把她們表現得很美。
張獻：我看的時候美和醜的分界線不是很明顯，只是呈現出了一種不帶理想色彩的真實的形態。
張獻：蘇童小說的策略是很簡單的，使用三步把結果逐漸強化成是毫無希望的。
侯詠：其實有點過於悲觀了。簫的行為動作原小說是結婚、懷孕、發現小杜有外遇，挽留不行就準備了割肉刀，約小杜來吃晚飯，夜裡她準備下手的時候，忽然鎮痛，生下孩子。 也許原小說中，吃醃肉拉肚子，讓小杜戒菸，這些事情稍微改一改也許就是另一種感覺了，不會像原來那麼冷，那麼絕望。
張獻：在這個時候，簫做的兩件事，一是醃肉，二是逼小杜戒菸，也都反應了當時物價飛漲的社會情況。
張獻：簫還要不要生孩子？
侯詠：應該要生。
張獻：孩子是生命的延續。現在有很多女孩子即便沒有丈夫，也要生孩子，這是很普遍的。人也許會發展到一個不近人情的程度，但最終還是要回歸家庭，那個時候蕭對待孩子的感情完全跟嫻懷著孩子的那個心情是一樣的，是被遺棄，完全不知道怎麼辦，獨自面對很多的問題。
侯詠：如果神一點，也許是沒有交合的懷孕。
張獻：也許可以加入芝的夢境、簫的夢境，也許是惟一可以回憶起來的僅有一次的性生活是在夢中表現的，但是小杜完全否認。而實際上她的確是懷孕了。
張獻：在生孩子之前，簫和小杜應該有一個很大的衝突，造成簫的一個絕境。要把這種情節合理化，給小杜找一個原因，也許是因為害怕，還是別的什麼。最初小杜進入這個家庭也許只是因為簫覺得他能夠照顧姥姥，自己的世界裡只接觸過這樣的一個比較談得來的男性，沒有什麼太多的選擇。小杜和蕭之間似乎開始於姐弟的關係，非常熟悉，能夠傾吐。但這種關係似乎是非常親密卻無法再近一步的。
關於影片的討論（4）
侯詠：其實這個時候蕭的等待和芝的等待是完全不一樣的，芝是沒有退路的盼望鄒傑出現，而簫是想看他會不會出現，但不太抱希望，還有屬於自己的生活，心態是比較平和的。
楊磊：兩人等待的行為很像，但心裡活動不一樣。一個是竭盡全力寄希望於他人，另一個是自己已經站起來了。
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張獻：嫻不應該終身帶著仇恨，她應該始終愛美，愛打扮。她讓我想到江南有一類家長，越上年紀越可愛，像小孩。
侯詠：也許對於這個老人可以加入一個貫穿一生的習慣，體現她對美的追求，比如說香水。嫻一直到老死都會把香水常備身邊。
張獻：所以不要給嫻造成一種鬱悶悲悽的情調，讓她在晚年得到家庭的安慰，人生積極的一面要在這個家庭中出現。
張獻：簫在新的歷史環境下，作為一個新的女性，
