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區分三個人物實際上只要把中間的莉做明確，另兩個人物也就很顯而易見了，因為莉的正式出場直接接在茉的母親為莉取名的後面，所以這種對照是很明確的，有名字，和額頭上的印記，這樣的轉場速度也比較快。
關於影片的討論（7）
侯詠：前一場不是餵奶嗎，這場直接開始就是茉給小女孩餵食，一下就到長大了的感覺。這裡也可以新增一點老王跟茉的對話，茉一直不理他，兩人關係很緊張的感覺，然後在後來的對話當中又有某種轉變。茉一邊冷言冷語損他和自己的媽，然後又和他帶一點打情罵俏，要有這麼一個情景。
張獻：也可以做她性格有一些隨意的東西，主要是心裡沒有那種特別恨的勁兒。頂過兩句以後又很好說話。
侯詠：她是可以隨著任何形勢的變化而變化的，也比較善良。
侯詠：母親在出走之前，可能在門外和屋裡的有一段對話，這時茉是在睡覺，不能處理的太實，要朦朧一些，不要在之前露底。其實屍體在第二天就被發現了，也算一個小的懸念。
張獻：茉的母親，只是因為老王的變遷就結束了自己的生命，實際上更是一種傳統，更因為男人而活著的一種女人的代表。也許她會選擇跳黃浦江。
侯詠：這個戲需要一些比較虛的、比較細緻的細節描寫，多一些有靈氣的東西，多一些這種感覺性的點，不能全都是實事。
侯詠：母親的房間，在此之前從未向觀眾展現過，但要注意交代好空間的關係，讓觀眾知道這是母親的房間。當茉進入母親的房間的時候，也許會發現母親把鑰匙都給她留下了。在這間房間裡也許會再次看到那個茉做封面的明星畫報。但有個問題，就是她給女兒留的信還有這些遺物要是放在抽屜裡面就好像有點不是向別人展現的，而是收起來的感覺。本來我想就是放在床上的，放在床的中央，這樣比較明確。
張獻：那就每一樣東西都很整齊地放在床上。
侯詠：打籃球這段看上去有點不舒服。也可能電影上表現打籃球的太多，所以找一個其他的，要不直接就在禮堂，如果還要這個畫外音的話，就在她的近景開始畫外音，然後就開始拉開了，拉開就是一個場面了，但是沒有人喊她名字了，設計一下怎麼喊她的名字。
侯詠：拔河？還可以有什麼運動。
楊磊：乒乓球呢？
侯詠：１９５８年乒乓球沒有起來吧。
侯詠：或是女子籃球比賽，他就是教練一樣的，有一大堆女的圍著他那種感覺。
楊磊：這樣莉就看著他英姿颯爽的感覺。
侯詠：女子籃球我覺得比男子要好看一點，就是打得特笨的一種感覺。
侯詠：禮堂有一個好處是什麼，就是交代時代背景。我覺得那種口號比如我們支援祖國邊疆，我們支援大西北這一類的比較好喊。不能寫得太過，太過了讓人覺得開歷史的玩笑。反正就是一個動員大會，叫畢業生表決心這意思。
楊磊：他是惟一的一個黨員，然後是一個領導。他演講完之後也會有很多女孩過來簇擁。
侯詠：三人吃飯，母親跟鄒傑談起高佔非，完了要加一個兩個人談得不愉快。這一段就是把這個分成兩段，一段吃完飯以後，等於是母親在飯桌上審查女婿沒過關，不過就是壓著她的態度沒說，因為當著鄒傑沒說，就是等飯吃完了，鄒傑走了，直接就是下一場她們在收拾碗筷。結婚的事情就在這說了，馬上就要說了。但一說以後就翻了，翻了以後撞門就走了，這段要說到讓莉確實待不住了，然後就到鄒傑家了。
張獻：莉先在這把媽媽惹火了，是她故意的，實際上她沒有跟鄒傑商量，她是一氣之下要獨立的那種女孩。然後鄒傑馬上接著說，先到他家去，然後再結婚。
侯詠：“結婚”這話雖然是鄒傑說的，但是事實上，“結婚”是她個人的決定。
侯詠：新婚之夜應該著重表現一下，比如莉在哭，鄒傑說我家是無產階級就是這個情況。新婚之夜鬧洞房的時候表面上很喜氣，實際上很悲哀，整個婚禮孃家方面只有新娘一個人。婚禮的形式具有當時的時代特徵，婚禮的處理就是要找到一些表面上的熱鬧，而莉的心是很憂鬱的。接下來是新婚之夜，瞭解一下１９５８年的歷史，當時的上海底層人的婚禮是怎樣的。鄒傑家的生活環境最高也就是石庫門。現在找到一個挺好的環境。
張獻：不是棚戶區也不是石庫門？
侯詠：是比較底層的原來老上海貧民住的二層木樓閣樓式的，兩層，上一層
