一個人的電影

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者在某個階段只能拍這個作品，如果過了可能就不會去拍了。如果我2002年不拍《紫蝴蝶》，現在就不會拍了。那是到目前為止，我的電影處在非常黑暗的一個點上，非常無望，絕望，那跟我個人有關。幾乎透不過氣，找不到出路。我真正第一次涉及歷史，這又讓這個黑暗的點更加黑暗。一旦你涉及歷史，你就有雙重任務和責任在那兒，而且那是一個七十年前的歷史，還不是近歷史。

陳偉文：以前你都拍當下，突然一下子擺渡到歷史。

婁燁：對我個人來說，是一個特別大的轉彎。一下子發現以前獲得的那些資源和經驗，已經完全失效了。不適於這個題材表達了，你必須找到新的東西。當然這也是我拍這個電影的一個刺激點。怎麼面對歷史，不僅是語言層面，而且也是思想層面的問題。這部片子審查的時候，一開始提出四十多條意見，後來精簡到四條意見，總體來說基本上呈現原來的狀況，回到一個最基本的人的角度來看歷史。我認為你現在不可能還原七十年前，所以，在2003年拍的一部關於1930年上海的電影，它就是一部2003年的電影，而不是1930年的電影。實際上它是今天的關於歷史觀望的一部電影，不是一部歷史片。

婁燁　陳偉文：全世界的導演都在解決時間問題（9）

陳偉文：說一個剪接問題，一開頭那段跳切——在集體宿舍裡，仲村亨和章子怡在一起，看得出他們關係親密，但是你有意不把他們框在一起，全部都是分切，甚至還有挖格……機位基本上是同一個角度，一直對著窗拍，感覺你把他們像棋子一樣從這裡搬