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陳偉文：昆汀的電影你怎麼看？
婁燁：我個人感覺，實際上整個世界電影作者解決的就是一個問題，時間問題。電影中的時間問題和生活中的時間問題，這是一樣的。兩小時的電影從開始到結束，時間是限定的，如果說你把這一段時間變成二十四小時，就是一天。變成多少小時，就是一月，再長，一百年，就是一生。你擷取一段時間和一輩子是一樣的，電影最重要的問題是思想也是語言的，就是處理時間的態度，每個導演特別不一樣的是對時間的理解。每部電影擷取時間線的方式是不一樣的。有些是形式上的不一樣，有些是內在的不一樣。比如說，表現一個人的內心獨白，就是一個人的內心影像，有時間性的，但是超越的。所有電影作者都在處理時間問題，然後旁生出很多方式，平行結構，倒錯結構，鬆散的，出現很多形態都是解決時間問題的不同方式而已。
昆汀他屬於智力電影吧，就是看的時候要動腦子的。這是一類電影，它的問題是一旦進入到結構讀解，就會干擾到人物，事件，它的親和性，這是很難解決的問題，很難平衡。人物讀解不能干擾事件呈現，智力電影就需要觀眾動腦子思考，而思考是干擾觀眾對電影時間線的理解的。跟著影片走的話你就不能跳出來想怎麼回事，是哪個結構。昆汀的《低階小說》時間處理得很好，和讀小說的方式很一致，和故事呈現的東西沒有脫節，《大象》就有脫節。《巴比塔》也有不平衡。
陳偉文：不拍電影你能活下去嗎？
婁燁：能啊。肯定能。不拍電影就是失業嘛，失業就想辦法二次就業嘛。
陳偉文：不拍電影的時候做什麼？
婁燁：玩，騎車，打球。現在在讀曼德拉傳什麼的。現在電影市場安全的是古裝片，電視也是，要不大片，要不弱勢群體。電影業原本是風險行業，本來有限制就窄，為了安全，就變得特別窄，不能怪製片商，沒有辦法，不能連電費都掙不過來。《紫蝴蝶》所有投資都在國際發行解決了，有一分票房就是上影廠盈利。全世界電影都是要照顧可能的好多地區，不可能就一個市場。一個地方票房差點，一個地方好點，找平了。
總體我的投資還是低的，三千萬人民幣，在西方算中下的，如果是三五百萬人民幣，分分盅他給你，因為賣兩個地方就可以了。投資一高，自然就要管你，所以你要掌握作品決定權的話，一般作者電影不會去好萊塢，一般是中等投資。除非個例，昆汀是高投資。比如科波拉當年拍《現代啟示錄》，豁出去，借錢，最後片子完成了，賠了，好萊塢說你回來吧，拍《教父》續集。這也是新好萊塢那時特別好的，他能結合大投資和導演的作者性。
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馬儷文 王樽：樸素的構成（1）
認識馬儷文
我看過的電影難以計數，感覺上，平庸的片子片片相似，好看的電影各有各的不同。我發現，那些堪稱光彩照人的，或如俗話說的“驚豔”之作，往往並不奢華絢麗，反而多是以樸素見長。這使我想到“大象無形”、“大巧謝雕琢”的說法，看馬儷文的電影，正是這樣的感受。我寫她不完全是出於感動和敬重，更多是驚異於她在中國電影市場的大背景下居然成為可能——一個外省女子，沒有家學背景，沒有可資利用的人脈資源，甚至沒有充分的電影知識儲備，匹馬單槍，行走在虎踞龍盤的京城，竟完成了兩部劇情長片——《世界上最疼我的那個人去了》和《我們倆》。兩部影片均屬低成本製作，卻以豐厚的含量在影壇風生水起。並讓這個曾被“質疑”的年輕女導演連獲國內重要的專業大獎——第五屆長春電影節最佳導演獎、第二十五屆中國電影金雞獎最佳導演獎。
作為電影片名，《世界上最疼我的那個人去了》字數太多，它幾乎很難讓觀眾準確地說出來。五年以後，說到該片的英文譯名，馬儷文笑言：“有三行，人們以為是三部影片的名字。”
說來很巧，我第一次聽到該片，也是在爭議它的名字。大約是2001年的春天，在深圳市電影發
