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一筆筆停著，凝視著我們這些陌生人。我們誰也不認得塞尚先生，就像他無緣見到他的觀眾。第八、第九館的畫就是他的晚境了。好幾位大匠師的晚期作品看去像是瘋了（當然也可以用“崇高”、“昇華”這類字眼）。“瘋”，是不是指出離常態？中國畫的最高境界據說是“爐火純青”。阿多諾說：晚年的作品乃是一場災難。
出館。照例是專展禮品部，燈光大亮、人聲嘈雜。除了他的畫冊（平裝、精裝），照例是將他的畫面所製成的商品：大幅海報、中型畫片、小畫片、明信片；帶鏡框的、不帶鏡框的；幻燈片、錄影帶、拼貼玩具、魔方；畫家故鄉風景攝像集（重拍被畫過的實景多掃興，實景照片就像被畫吐棄的渣）。當然，還有紀念章、領帶、胸針、耳環、項鍊、首飾、絲巾、浴巾、瓷盤、陶器，等等等等，全印著他的畫（面目全非，可不是他的畫又會是誰），或他的簽名手跡（字跡蜷曲著，伸縮在絲巾浴巾的皺隙之間）。
奇怪。時差的苦倦忽然消散。精神抖擻。
羅丹《三男子》足下空無一人。我不戴手錶，想必早過了約定時間。警衛正在收拾入口處甬道兩側的絲絨粗繩。費城我熟悉。很快找到火車站，剛開走一班，下一趟將近零點。我走到站外抽菸。夜涼沁人心脾。要是在有蛙鳴有氣味的田野該多好。
第二天打電話向索拉報告。她說，他們出館後在一家土耳其館子晚飯，說了好多笑話，並去斯丹利家過夜。在二樓書房，還為我安排了床鋪。她問我畫展觀感如何。真的，除了時差的睏倦，以及在那幾幅靜物
