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白。就像外婆拉她去看的所有戲文，臺上什麼人也沒了，只有空空一張幕布垂掛在那裡。幕布雖是靜止的，卻總讓穗子覺得它後面有人在忙活。這就讓穗子覺得戲劇最大的轉折，就是在一張空無一物的幕布後面完成的。幕布後面那些看不見的人物，以看不見的動作，使陰謀得逞，危機成熟，報應實現。外婆告訴穗子，這叫“過場”。“過場”時常有“過門”，就是那麼幾件樂器，奏一個懸而未決的調門，越發讓穗子坐立不安，認為空白幕布後面，人們正進行改頭換面、改天換地的大動作。
餘老頭和萍子的“過門”大約是兩個禮拜，最多二十天。萍子再出現的時候，梨花街的梨花早成了爛泥。大人們說餘老頭腐化得沒了邊，腐化了一個女叫花到他屋裡去了。伙房後面的女夥說也就是女叫花了，別人誰敢跟餘老頭？或者說： 也就是餘老頭了，黨裡也算個老傢伙；換了別人，誰敢在大街上隨便找快活？
餘老頭當眾絕不承認萍子是乞丐，他說這年頭落難女子多得是。“落難女子”使萍子神秘起來，悽美起來。她偶然在餘老頭門口坐坐，奶奶孩子，讓穗子那幫女孩忽略了一點： 萍子的眼神是標準的乞丐，一種局外的、自得其樂的笑意就藏在那裡面。她的姿態也是典型的乞丐；她不是單純地坐在那兒，而是坐在那兒曬太陽。就是在暮春的陰涼地裡，萍子也是曬太陽的那副徹頭徹尾、徹裡徹外的慵懶。另外，就是萍子對人們質疑目光的自在；任何疑問指向她時，她都抗�
