外國文藝欣賞(百家講壇叢書)

第6部分 (第2/4頁)

父女也說不清”，一男一女或者兩個男的，一老一少，不等於就是父子，你憑什麼說他是父子？這就是說，舞蹈是無聲的語言，或者是非文字語言的東西，在交代人際關係中，實際上是非常無力的。在我們中間的一個，這是誰呀？Who’she，myfather；mydad；或者說daddy；dad，一句話，或者我們說“爸”，一個字就能表現的，你在舞蹈上也許累得吐血，你也說不清，因為它語言的種類不一樣，所以，這種東西我們帶著這樣一個想法，我們來看後面的東西，然後看看我說的對還是不對。

最後第五個部分就是眼見為實，百聞不如一見，說了半天，這個講座尤其是我們的舞蹈講座，一定要大家看見東西，然後才有自己的感受，自己的理解，可能這是我們這個講座最重要的一點。接下來看的是《奧賽羅》。《奧賽羅》這部千古悲劇，可以說是莎士比亞所有悲劇中，應該說是悲劇感召力是最強的，這個情節大家也是肯定非常熟悉的，講的是摩爾人的首領叫奧賽羅，他因為聽了他的隨從叫伊阿古的奸計，然後誤殺了自己的妻子；伊阿古說拿了一條白手絹，說這就是她送給他的，因為劇情中好像就是說她送給他的，跟他有染，結果一怒之下，奧賽羅就把他的妻子苔絲德蒙娜殺掉了。那麼回過頭來，伊阿古的妻子愛米莉婭，受良心的譴責，最後一定要把這個事實真相大白，最後，奧賽羅在明白真相之後，悔恨交加，只有自刎一條出路，是這樣一種狀態，這樣一個故事。有很多版本，現在給大家看的這個版本是最新的一個版本，是美國一個現代編導家拉·柳波維奇，他給美國的舊金山芭蕾舞團排的一出現代的芭蕾舞劇，中間就做了一些巧妙的處理。

大家特別注意，在話劇舞臺上，而且在其他的芭蕾舞劇舞臺上，這個摩爾人，他是一種非常彪悍的，而且是充滿力量，帶著男人權威，殺一儆百，不可一世的那種狀態。所以，他老拿刀子的，那麼在舞臺上；如果你老拿刀子捅來捅去那種感覺，給人鮮血淋淋的，嚇人的感覺，不美，不雅。那麼，在這個舞劇中，他做了一個非常好的處理，就是男性對女人的這種處理，他去殺苔絲德蒙娜的時候，如果也拿個刀子就捅去，會讓人覺得太殘忍了。我們作為男觀眾來講，我們看得有點令人髮指的感覺，那麼，他這裡非常巧妙地利用了一個環節，剛才交代給大家的，就是伊阿古拿給奧賽羅作為憑證，作為苔絲狄蒙娜不忠憑證的那條白手絹，用白手絹去達到了他的目的。這個處理我認為是非常高妙而簡單的一個處理，請大家欣賞。

特別要講的是，這個女演員是我們中國人，原來上海芭蕾舞團的譚元元，現在是世界級的明星，這部舞劇在這裡是專門給她度身創作的。這是伊阿古和他的妻子愛米莉婭，先把幾個主要人物，四個主要人物交代一下，然後，我們看一個重點的舞段，這個悲劇用剛才那個思路來講，把它的複雜的情節，濃縮成了一種情緒，什麼情緒？妒忌！妒忌之心最後毀了他的妻子，也毀了他自己，就是很多複雜的糾葛中間，但是它最後濃縮成了一種情緒，就是妒忌之心。這個中間，給大家做點解釋，為什麼說它是“現代”。實際上，即便我不交代說，這是個現代編舞家編的，也可以一看就是現代的。首先，它沒有像古典芭蕾舞劇那種程式化的雙人舞，所謂程式化，就是ABA的模式，A是男女兩人在慢板的音樂中翩翩起舞，所謂第二個B是什麼呢？男女男女各變奏兩次，變奏就是像拉小提琴，比如說那種華彩部分，炫耀技巧的東西，男女男女各兩次；再一個A呢，就是在輝煌的快板中，雙人合舞，最後戛然而止。這個雙人舞完全沒有了，所以既沒有ABA的模式，也沒有你司空見慣的這種程式化的動作，沒完沒了的，又出來了，轉啊、跳啊、翻啊這些基本動作。所以，我們常常在古典芭蕾舞劇中，如果看多了我們就知道，在《天鵝湖》中，《黑天鵝雙人舞》中，那個最難的就是32個fouettes，32個“揮鞭轉”，你打不齊的話，你就甭跳全劇。那麼，在《唐·吉訶德》中，在《灰姑娘》中，在《海盜》中，幾乎女演員的最高的看家本領，莫過於32個揮鞭轉，太程式化了。所以，有的時候，如果說，不是我們吃專業飯的人，閉著眼睛，我們說，猛地一睜開，換一個服裝，它可以是任何東西，你不知道他到底跳的是什麼。就是說，舞蹈動作的語言這種形式和它的內容，根本就沒有那種必然的聯絡，沒有這種因果關係了，它完全是我們說的一頂橡皮帽子，套在誰頭上都行，這種東西。可是這個雙人舞，第一，沒有ABA的模式。

第二，舞蹈的語言中，看得出有大量的動作的語言