女人,比了解上帝都難

第6部分 (第3/4頁)

握筆的手指，一點一點慢慢在紙上移動，我實在不忍再看下去。”就在每一個字就是一陣痛苦中，她完成了她的一部散文集《生之歌》，和兩部劇本《誰之過》、《囚》。

臺灣沒有劇壇，舞臺劇根本無法演出，而每天都在猛嚷劇本荒的電視公司，如果看到他們那一種提起劇本荒就痛心疾首，求賢若渴的景觀，同情之心油然而生。可是《誰之過》、《囚》並沒有引起他們的注意，卻引起香港的注意，而先後在香港演出。——《囚》是今年（一九七七）八月間在香港大會堂演出的，大眾傳播界轟動的報出臺灣文壇這枝奇葩。

《生之歌》，劉俠女士把它獻給媽媽唐綿女士，我們可以想像到，二十三年漫長的歲月中，這位母親對女兒所付出的愛心。——柏老又要發議論啦，我不明白，一年一度的模範母親，為啥不選出劉俠女士的母親、鄭豐喜先生的母親、王曉民女士的母親，天下還有哪一位比這三位更偉大的母親。

《生之歌》很難買到，書攤沒有，書店沒有，打電話到出版該書的巨浪出版社，每一次都沒有人接（我建議巨浪出版社老闆考慮一下是不是應該上吊）。在這本散文集中，我們聽不到病榻的呻吟，聽不到掙扎的吶喊，也看不到命運所加到她身體上和心靈上的殘酷烙痕。每一篇都是那麼安詳，安詳得像牆角下的一株鮮花。僅從這部散文集，誰都不能發現作者所忍受的苦痛。在劉俠女士心靈中，只有愛，沒有恨。這隻有大慈悲的胸襟，才有這種大慈悲的人生。這一點，柏楊先生雖比她老了兩倍，卻做不到她的一半。

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再一個尊嚴的榜樣（2）

這是劉俠女士對命運挑戰後的勝利果實，在《生之歌》中，她曰：“許多年前，有一位長輩逃離大陸，她因過度思念留在大陸的兒女，導致精神輕度分裂，幾度自殺未果，母親將她接到家中療養。她常握著我的手泣不成聲，我不知道如何安慰她，只有輕輕摟住她，讓她靠在我肩上，希望以一份親情的溫暖，撫慰她的傷痛的心。分享別人的快樂很容易，然而，與哀傷的人一同流淚，卻是一門艱深的學問。我從小脾氣暴躁，恃寵而驕，上欺姐姐，下壓弟妹，儼然家中的小霸王。但是二十多年來，上帝讓我經歷了極大的苦難，破碎的心，以及無數哭泣的黑夜，這一顆剛硬的心，方被錘鍊得較為溫柔細緻了。”在另一篇中，她曰：“我曾有過一雙美麗的手，白皙柔軟，十指纖纖，許多人都羨慕、讚賞過，我也深以擁有這樣一雙手為榮。然而曾幾何時，十指的關節一個個在病魔的侵蝕下逐漸腫大、彎曲、僵硬，變得古怪而醜陋。……雖然我的手不再美麗，但我希望它多學習一點付出的功課，在別人危難時及時的伸出來。”

這是人生的至高境界，今年才三十五歲的劉俠女士——她躺在病床上已二十三年，感情正無止境的悄悄的昇華。《生之歌》至少可作為中學堂的教材。它所表達的文學造詣，遠超過現在使用的那些官老爺編選的課文，但作者身世所含的意義是對孩子們的深切鼓勵。

劉俠女士擁有一個溫暖的家庭，她姐姐劉儀跟劉俠女士同樣的為我們所崇敬。劉儀女士去美國唸書，在得到碩士學位之後，就輟學做事，為殘廢的妹妹在臺北買下一棟房子，供其他的弟弟妹妹都大學畢業，十年後的今天，等到弟妹們都已成長，她再去攻讀她的博士學位。她分擔父母的重荷，看顧同胞幼苗，這就是孝道，也就是厚道，為我們這個日趨墮落的社會，帶來暮鼓晨鐘。

鄭豐喜先生的殘廢只是雙足，而劉俠女士還綿延到她的雙手；鄭豐喜先生在裝上義肢後，還能站起來，劉俠女士卻只能纏綿病榻，她似乎悲慘更多。但他們向命運挑戰的勇氣和獲得勝利，卻同樣的使鬼神垂淚。柏楊先生在電話中建議劉俠女士寫寫小說，因為小說的涵蓋更廣，她遲疑她沒有能力，柏楊先生曰：“簡單得很，散文加對話，就是小說。”她大聲地笑起來，是一種開朗的笑，蔑視命運的笑。

柏楊先生平常不大祝福人的，但我祝福劉俠女士，眼淚哭盡的勇氣才是真正的勇氣。向命運挑戰，說起來容易，寫起來也不過幾個字，但做起來卻千難萬難，而你已經做啦，不要自憐，不要氣餒。你，以及你的姐姐，你的父母弟妹，已為我們再提供一個尊嚴的榜樣。

保衛術

柏楊先生對橘子小販張牙舞爪，是一個型別。叫化子對主人翁咄咄逼人，又是一個型別。各位讀者老爺以我老人家為戒易，以主人翁為法難。也就是說，一個人不欺負人易，而受了人家欺負時還笑眯眯也難。我老人家宣傳“不給他侮辱你的機會”，固