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黎之彥《田漢創作側記》，《田漢創作側記》，四川文藝出版社，1994） “不服老”的性格和劇作家的使命感，使田漢下了決心，馬上著手創作劇本，並於當年（1958）創作出話劇《關漢卿》。txt電子書分享平臺
1958《關漢卿》（3）
從主觀方面說，《關漢卿》的創作“圓”了田漢一個“夢”。
田漢從小就有一個做戲劇家的“夢”。1916年，他舅父易象（同盟會會員）帶他去日本留學，希望他學政治，他卻喜歡文學、戲劇。在與日本新劇接觸的過程中，他的“夢”也更清楚了。1920年，他在寫給郭沫若的信中明確地說：“我此後的生涯，或者屬於多方面，但不出文藝批評家，劇曲家，畫家，詩人，幾方面，我自小時來就有做畫家的手腕，可是此調久不彈了，恐怕只能應用向文藝的描寫方面去。我除熱心做文藝批評家外，第一熱心做Dramatist。我嘗自署為A Budding Ibsen in China可就曉得我如何妄僭了。”（《三葉集》，亞東圖書館，1920）同年3月，田漢從東京去福岡看望在九州帝國大學醫學部讀書的郭沫若，兩個人在遊太宰府公園時，他們“手拉手”仿歌德和席勒銅像的樣子照了一張像，兩人內心裡都“以歌德和席勒暗自期許”。然而，青年時代這“暗自期許”的“心約”卻影響了田漢一輩子。此後，田漢不論在戲劇創作還是領導戲劇運動方面都有出色的成就，但是他卻始終感到沒有實現這個“心約”。他在《關於的通訊》中對郭沫若說： “我的成�
