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68年12月10日,田漢被“四人幫”*,含冤去世。

田漢是“五四”新文化運動所產生的一位偉大作家,他多才多藝,熱情奔放,不僅是一位偉大的戲劇家和戲劇運動的領導者,而且在電影、音樂、詩歌等方面都取得了卓越的成就。在田漢50壽辰時郭沫若說:“他是我們中國人應該誇耀的一個存在。”(《先驅者田漢》,《文匯報》1947年3月13日)夏衍說:“田漢是現代的關漢卿,我私下把他叫做中國的‘戲劇魂’。”(《懶尋舊夢錄》,三聯書店,1985)

《關漢卿》是田漢話劇創作的高峰,也是中國話劇史上的優秀之作。書 包 網 txt小說上傳分享

1958《關漢卿》(2)

該劇寫於1958年,同年發表於《劇本》月刊5月號。最初發表時為九場,同月增寫為十二場,由中國戲劇出版社出版單行本;6月由北京人民藝術劇院首演為十場,後又改為十一場,1961年由人民文學出版社出版。作品的故事是從關漢卿路見官府處決一名女犯朱小蘭引起的。貧女朱小蘭,因受奸人張驢兒陷害,被官府屈打成招而殺頭。關漢卿義憤填膺。他恨那些草菅人命的狗官,也恨自己手中無刀,不能為民除害。他的朋友──唱戲的朱簾秀鼓勵他把這件事寫成戲,揭露那些貪贓枉法的狗官,替屈死的女子們伸冤。他擔心“戲寫出來沒人敢演”,朱簾秀斬釘截鐵地說:“你敢寫我就敢演!”梨園界的敗類葉和甫威脅他不要寫這樣的戲,免得刺痛官府惹麻煩,還是寫些“煙花粉黛”的戲保險。關漢卿不為所動,甘冒風險,趕寫《竇娥冤》。戲演出後鼓舞了正義的人們,也惹怒了權奸阿合馬。他威逼關漢卿修改劇本,“不改不演,要你們的腦袋!”關漢卿毫不畏懼,“寧可不演,斷然不改!”勇敢的朱簾秀仍照原本演出。二人被捕入獄。義士王著受《竇娥冤》的鼓舞,喊著“為萬民除害”扯旗造反,刺殺了阿合馬,關漢卿和朱簾秀也跟著罪加一等,但他們都不怕死。“將碧血、寫忠烈,作厲鬼、除逆賊,這血兒啊,化作黃河揚子浪千疊,長與英雄共魂魄!……”全劇在忠與奸、正義與邪惡的鬥爭中,成功地塑造了關漢卿“蒸不爛煮不熟錘不扁炒不爆響噹噹一粒銅豌豆”的性格,也塑造了朱簾秀九死不悔的剛烈性格,充分體現了正義的力量。藝術上,作者遵循現實主義與浪漫主義相結合的創作手法,在忠實於歷史事實的基礎上,充分發揮藝術想象,甚至把自己的生活經歷和感受也融注到關漢卿形象的塑造中去,做到了內容與形式的完美結合。劇中既有生動的史實描寫,也有浪漫的抒情筆調。一曲《蝶雙飛》既讚美了關漢卿與朱簾秀的戰鬥友誼與愛情,也表現了他們身處逆境的樂觀主義鬥爭精神。該劇充分體現了作者“為民請命”的創作思想和戲劇創作中的詩意化風格。

1958年6月28日,首都召開了紀念世界文化名人關漢卿的大會。當天晚上,北京人民藝術劇院演出了《關漢卿》,導演焦菊隱、歐陽山尊,刁光潭飾關漢卿,舒繡文飾朱簾秀。周恩來、陳毅等觀看演出。該劇的演出立刻“引起了戲劇界的震動”。歐陽予倩說《關漢卿》是“一個成功的好戲”!郭沫若稱讚“寫得很成功”。阿甲以“舞臺上出現了大戲劇家──關漢卿的動人形象”讚揚這個戲的成功。很快,全國很多劇種如話劇、越劇、粵劇等都上演了《關漢卿》。

《關漢卿》的成功,既有主觀方面的原因,也有客觀方面的原因。從客觀方面說,是人們對田漢的期待與刺激。

自擔任文化部戲改局局長和中國戲劇家協會主席以後,田漢整天忙於瑣碎的事務工作,無暇顧及創作。從建國以後至1957年的幾年間,田漢沒有新的戲劇作品問世,只把《金缽記》改寫為《白蛇傳》,與安娥合作寫了《金鱗記》。那時,除隨時隨地即興作詩外,作報告、寫紀念文章代替了他的創作活動,一個又一個的“運動”也嚴重地干擾了他的創作心境。好些年不動筆寫話劇,連他自己也感到“不止是手生了,心裡好像也沒有把握了”(田漢、郭沫若《關於的通訊》,《田漢論創作》,上海文藝出版社,1983)。一天,田漢去參加印度大使館的晚宴,朋友陳家康對他說:“瞧你頭髮都快白完了,也寫不出什麼來了。就寫一首舊詩送給我吧。”田漢當時笑著答應他,“心裡卻是很沉痛的”。他問自己:“你真寫不出什麼東西了嗎·”(《關於的通訊》)他不服氣,“托爾斯泰七十二歲寫了《復活》,我現在還不到六十,體力又好,吃得、睡得、走得、坐得,不弱於人嘛……我是作家,黨需要我們寫出新的作品來。”並說 “今年就寫。”(

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