共和國文學檔案:六十年與六十部

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行帶來的種種煩惱，及張中行對此事的泰然處之，文中說到“其實，真實的他，要比書中的餘永澤好得多。他有著中國文人的正直，從不幹告密打小報告之類的事；也從不亂揭發別人，踩著別人往上爬。儘管楊沫在書中塑造的以他為原型的餘永澤虛構了一些他所沒有的毛病，矮化了他，讓他背上了一個落後分子的帽子，他對楊沫的評價始終是肯定的，正面的，從沒有什麼怨言。而他的妻子就非常受不了，對楊沫很有意見。有人讓他寫文章，給自己辯解一下。張中行說，人家寫的是小說，又不是歷史*，何必當真呢？就是把餘永澤的名字改成張中行，那也是小說，我也不會出面解釋。”作者指出：“這一點來說，真比當今某些人動不動就對號入座，跟作者打官司有氣度，有風範。”

延伸閱讀

楊沫：《芳菲之歌》（長篇小說），花城出版社1986年版

楊沫：《英華之歌》（長篇小說），花城出版社1990年版

郭開：《就談文藝創作和批評中的幾個原則問題》，《文藝報》1959年第4期

張虹：《林道靜是值得學習的榜樣嗎？》，《中國青年》1959年第4期

茅盾：《怎樣評價〈青春之歌〉？》，《中國青年》1959年第4期

何其芳：《《青春之歌》不可否定》，《中國青年》1959年第5期

馬鐵丁：《論〈青春之歌〉及其爭論》，《文藝報》1959年第9期

王永生《小說〈青春之歌〉評析》，上海教育出版社1980年版

老鬼　《母親楊沫》，長江文藝出版社2005年版

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1958《關漢卿》（1）

體裁：話劇

作者：田漢

原發刊物：《劇本》

發表時間：1958年5月號

首演時間：1958年6月28日

導演：焦菊隱、歐陽山尊

演出單位：北京人民藝術劇院

（劉平 撰）

在建國後至“*”前這段話劇史上，作品不少，好作品卻不多。比較好的作品只有《戰鬥裡成長》（胡可）、《萬水千山》（陳其通）、《布穀鳥又叫了》（楊履方）、《茶館》（老舍）、《關漢卿》（田漢）、《霓虹燈下的哨兵》（沈西蒙等）等幾部作品。在“為階級鬥爭服務”的口號下，很多作家的努力都隨著時代的變化而付之東流，直到今天，只有《茶館》和《關漢卿》等幾部作品仍在舞臺上演出並受到觀眾的喜愛，這無疑是一個值得人們深思的文化現象。

《關漢卿》創作的年代是“狠抓階級鬥爭”、進而掀起“大躍進”狂熱的時代，以“高指標、瞎指揮、浮誇風”為標誌的“左”傾錯誤嚴重氾濫。在這種潮流的影響下，戲劇界也出現了“全民辦文藝”、“大搞群眾創作運動”、“大放戲劇衛星”的“熱氣騰騰”的局面。在“打破各種迷信，高舉紅旗前進”、“創作不神秘，人人都寫戲”、“政治掛了帥，新戲大批來”的口號下，人們都“發了瘋似的”大放“衛星”，創作的“躍進指標”一天翻幾番，誰也不甘落後，生怕被斥為“右傾”。

然而，在這樣的形勢下，田漢創作的《關漢卿》居然成功了。

田漢，原名田壽昌，1898年3月12日出生於湖南省長沙縣東鄉田家塅茅坪的一個農民家庭。從小受湖南湘戲和木偶戲、皮影戲的影響，對戲劇情有獨鍾。辛亥革命時他上中學，就仿照京劇的形式創作了《新教子》和《新桃花扇》。1916年去日本留學，受日本新劇和西方話劇的影響，立志做“中國未來的易卜生”，開始話劇創作。他積極參加少年中國學會和創造社的活動。1922年回國，與妻子易漱瑜自費創辦《南國半月刊》，組織南國社，開展戲劇運動。1930年參加“左聯”，成為左翼戲劇運動的領導人。他還組織了音樂小組，創辦“藝華電影公司”。創作電影作品有《三個摩登女性》、《風雲兒女》、《憶江南》等，創作的歌詞有《畢業歌》、《夜半歌聲》、《洪波曲》等。1935年被捕入獄。抗戰時期，參加郭沫若領導的國民政府軍事委員會政治部第三廳，任第六處處長，負責藝術宣傳，足跡遍佈武漢、長沙、桂林、昆明、重慶、上海，始終站在戲劇運動的最前線。建國後，田漢擔任文化部戲曲改進局局長和中國戲劇家協會主席。他為電影《風雲兒女》創作的主題歌《義勇軍進行曲》被廣為傳唱，成為中華民族的精神象徵，建國後被定為《國歌》。19