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已經不在一起合作了。現在畢夫在愛爾蘭和一個名叫朱利安的傢伙一起工作，而且我聽說他們一直在和U2演唱組合作，所以我到那兒去呆了一個星期，非常棒——我熱愛愛爾蘭，而且畢夫是個非常可愛的傢伙，這幾乎就像是回家，沒有任何壓力，他非常適合我。但是我仍然不知道我要往哪個方向上發展。我還是沒把握。
我的A&R，保羅·麥克唐納，也為我介紹了一些我不認識的作者。他最近剛從倫敦唱片公司加盟維京，所以他得了解我，我也得了解他。我寫出來的音樂有一些不好的地方。
我還沒有找到正確的方向，但是保羅幫助我保持住了信心。
他非常支援我，而且對我有信心。如果音樂動聽，人們就容易感興趣，進而支援我。保羅從一開始就感興趣。
似乎什麼都不行，我變得非常沮喪。在旋律和歌詞方面我都可以為創作集體出謀劃策，我需要的是一個精通音樂的人。我不會演奏樂器，這不是我做的事。
接著我們試了另一種策略。維京和南希安排我和洛杉磯的歌曲作者接觸了幾次。（就是我行李被偷的那次旅行。）
我見到的第一個人是瑞特·勞倫斯，我和他談了我們已有的一些想法，我們倆一拍即合。他為梅蘭妮·C寫了《千萬別再一樣》，這首歌在英國和歐洲大獲成功。他也和“98度”以及“后街男孩”合作。幾個月後，我回去和瑞特合作，創作並錄製了一首歌，《五條件的愛》。
美國的藝人們確實有一手——布蘭妮、克里斯蒂娜·阿奎拉、恩—辛克、珍妮特·傑克遜，還有麥當娜——每一個都是精品。這首歌有力度，有意象，影像特別棒，哇哦！在美國，我一旦見到了更多的製作人和歌曲作者，那情形，你知道嗎？我找到感覺了。
接著，我見了一個名叫史蒂夫·基樸納（傑出的音樂製作人）的傢伙，我差點不去見他。那一天我就像彈球一樣在洛杉磯來回奔波。我累極了，而他又住在好萊塢山，在城市的另一端。我想，我真的有必要再去見另外一個歌曲作者嗎？我知道他為克里斯蒂娜·阿奎拉創作了《瓶中精靈》，我對此印象深刻，但是，我完全可以下一次再來。可以嗎？但是這時候，我性格中像我爸爸的那一面佔了上風，回答是“不”，快點，回到加長汽車裡去，我們去見史蒂夫·基樸納。
他的妻子開了門，我的第一個驚訝是她是英國人，來自謝菲爾德，兩個可愛的孩子在跑來跑去。第二個驚訝是史蒂夫自己是澳大利亞人。他的臉上總是充滿可愛的微笑，這個可愛幸福的一家總是笑著，開著玩笑。我立刻感到非常放鬆。
他的工作室在房子後面。他剛為我彈奏了幾段音樂，我立刻就知道了這個傢伙為我寫專輯肯定行。而事實也正是這樣。和史蒂夫合作真讓人難以置信，他明白那得是流行音樂，但又是一種酷酷的流行音樂，帶有一點節奏藍調的感覺，但是不要很多。
剛開始製作這張專輯的時候，我每個部分都參與創作，就像我和“辣妹”組合在一起時做的那樣，但是《心神迷亂》成功後，有歌曲作者帶著很棒的歌來找我。儘管我想盡可能自己寫，但是拒絕一首別人已寫好了的好歌是一種自負。要是這首歌是我寫的呢？這是一首絕好的歌。我外婆有一句話：“不要對別人給你的禮物吹毛求疵。”
我回到旅館的時候特別興奮。史蒂夫還給了我一張歌曲CD，我在回來的路上用我的立體聲聽著，裡面有《不是那種女孩》，這首歌是他和大衛·弗蘭克共同創作的。他後來告訴我和他合作的另外一個作者是英國人。也許我認識他？他的名字是安德魯·弗蘭普頓，他在巴恩斯的奧林匹克製作室工作。這太有趣了，因為我經常去奧林匹克，但是我從來沒遇到過他。
史蒂夫告訴我他計劃在那一年晚些時候來英國和安德魯合作，也許我們可以一起工作？我們確實這麼做了。合作了兩首歌，《不騙沒收穫》和《它自己的思想》。2001年春天我們又聚到一起，那時我錄製了另一首基樸納和弗蘭普頓合作的歌《純情女孩》，這首歌成了我的第一支單曲。
音樂圈是一個很小的世界，遲早你都會發現每個人都會在某個地方與另外一個人發生聯絡。安德魯·弗蘭普頓也和克里斯·佈雷德合作寫歌——我和他們一起寫過一首歌，叫《謝謝你》，這是一首寫給大衛的情歌。
A&R代表“藝人和曲目”，一個A&R要做的事情之一就是為你找好歌。我剛剛從洛杉磯回來就接到了阿什利·牛頓的電話，他原先是“辣妹”的A&R，現在他的基地在洛杉磯。
