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談到娛樂，就不能不說傳播。說到傳播，又不能不把物理上的傳播原理給重複一遍。
在物理上，能夠傳播的事物有聲音、光（電磁波）、震動波等。它們無一例外都表現出波的特性，那就是：逢山開路、遇水搭橋。
聲音的傳播需要媒質，人們便以為光也要，不然太陽光何以傳到地球上呢。於是就發明了“以太”，它就是光的媒質。後來，偉大的物理實驗告訴我們，光的傳播不需要媒質。
於是，光的地位才和聲音、震動波等需要媒質的可傳播事物區別開來。
娛樂是個視覺藝術，沒有受眾對光的敏感，就不會有娛樂的繁榮。
首先是星光。
我們都知道，宇宙中的星光來自很遙遠的地方，有多少多少光年的距離。就是說，它們傳到地球上、人眼裡，已經是若干年後的事情了。也就是說，都是很舊的星光了。
一、浮世繪（8）
那麼，我們為何稱那些娛樂人物為“明星”呢？其實就是因為我們看到的永遠是“星”光，而不是“星”本身。正是“星光”掩蓋、掩飾了真實的人物，造就了神秘的空間感。
追星族實際上追的是星光，而娛樂文化公司最擅長的，就是製造“星光”。
其次，每個明星的娛樂光譜是不同的。每個受眾會選擇適合他的光譜，也就喜歡上了具有這個光譜的星光。有的是可見光，有的是超聲波，有的是次聲波。
當某個明星的光譜和某個人的固有光接受頻率匹配時，這個人就會成為那個明星的超級粉絲。如果頻譜和頻率有很大交叉，那麼這個人就會說，那個明星還不錯啊。如果頻譜和頻率根本不相干，那這個人估計會說，那是個大垃圾。
由此可見，明星的走紅必須依賴於娛樂光學研究。什麼曝光、走光、見光死，什麼春光乍洩、人體彩繪、星光大道，什麼抓拍、偷窺、透視，什麼豔照、三點、影片，都是此類研究的重點。
還有，就是光本身帶給人的快感。
光表達了宇宙的資訊，給了我們想象的空間。而明星人物所散射出的光輝更是一個人造的小宇宙，裡面到底有些什麼呢？即便他就在你隔壁，你依舊會葆有那種探索宇宙的精神來探知這星光裡的秘密。
狗仔隊就是具有如此職業精神的一群，他們的熱情堪比天文學家。
娛記們盡情蒐集八卦花邊，就如同射電望遠鏡捕捉宇宙射線。
網路更是基於廣義相對論原理建造，把明星、流星、掃帚星一網打盡，紛繁雜蕪，是一個提供免費稀有光線的所在。
娛樂光學是娛樂傳播學當中最重要的一部分，是揭示娛樂秘密的主要工具。這門學問屬於邊緣學科，也是自然科學和人文學科相結合的最新例證。
它具備足夠的量化工夫，能夠逐個拆解明星們的光學本質，使他們的星狀內容大白於天下。它的研究工具就是我們的眼睛，我們這雙極易被光線矇蔽的球狀肉體。只要遵循娛樂光學的基本原理，我們就能有一雙火眼金睛，透探出明星們那氣態的核心。
最後，我們不能不說說光學裡的錯覺。魔術師之所以要把背景弄得黑黑的，無非是想遮掩自己的小動作、小把戲、小訣竅罷了。同樣地，化妝也是要利用這樣的錯覺來製造某種預先設計好的星光。
像那些明星的兒童照被曝光，還是可以容忍的。可是，如果曝光的是未化妝的真實生活照，就會給那些粉絲一種感覺……光譜一下子就不對了。
科學依靠視覺的錯覺發明瞭電影、電視，繪畫依靠視覺的錯覺達到藝術的高峰。我們的娛樂也利用這個錯覺給了我們那麼多快樂。就如同魔術不能公開否則就會失去觀賞的意義，明星們的星光必須隨時隨地地照耀，才可以維持若干光年的距離。
那些生活照絕對是減弱了那些明星的光強度，使他們有了光學騙子的嫌疑。這樣的嫌疑多了，就成了大眾的記憶。
表演藝術家與戲子的區別
表演藝術之於娛樂，正如文學之於影視。從“大表演”的概念來說，那些在鏡頭前和公眾前露臉的，都可算作表演。像主持人，說相聲的，選秀的，網上影片裡的，跳鋼管舞的，歌廳裡的，KTV，MTV，《同一首歌》裡的，大馬路上抱抱的，地鐵裡賣唱的，都是。但表演並不一定就是藝術，而表演也不一定需要藝術。所以上述這些大可去演戲，去客串，去票。。 最好的txt下載網
一、浮世繪（9）
從中國表演藝術院校出來的，叫演員。在香港演員
