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培訓班出來的，叫藝員。香港沒有藝術院校，只有演員班，從一開始就很商業化。內地藝術院校，課堂上老師們教授理想的表演藝術，但下課了學生們就忙著考慮商業演出。
演員可走兩條路，一個是向表演藝術的雪山攀登，一個是向炒作的市場邁進。
後者需要花絮、八卦、緋聞及醜聞。他們靠演技博得名聲，無論如何作秀都和其職業氣味相投、相得益彰。不要責備他們，他們如看待表演之於人生那樣把作秀當成表演不可分割的一部分。他們會在聚光燈下留言板上頒獎典禮中驚鴻一瞥，留下自己的英姿倩影，努力成為轟動一時的戲子。
戲子這個詞在二十世紀二三十年代是形容那些梨園人士的，後來他們升格為表演藝術家了。現在戲子一詞卻可以準確地定位那些明星，就在於他們把表演做成了黃金，把藝術弄成了狗屎。
而前者經常沉默，僅僅依靠角色和作品與人交流。他們沉默的原因是不適合講話，不習慣作秀，不能用平常的言語說出自己對時代的諷刺。這樣得罪人，有礙自己的事業，於是他們選擇性地繼續沉默下去，在最需要沉默與沉沒的時候沉沒並沉默著。
地下電影是一種對抗時尚的沉默方式，它竭力尋求反時尚的突破口，就像年輕人對父母時代的逆反一樣。到國外某個鄉村電影節上獲個獎是為了能在中國以更穩健的心態沉默下去。
這就是為什麼表演藝術家不做或少做（實在堅持不下去了的時候）廣告的原因。他們不想和戲子一個舞臺，將藝術降格為表演。同時，適當的沉默有助於藝術的發酵。也很少能見到他們有什麼娛樂新聞爆料，這並不是因為他們不食人間煙火，而是因為他們不需要這樣的雞屎文章來存活。
影視文化中有這樣一個規律，那些影視藝術家在要贏得藝術名聲的時候會注重藝術，當他
