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5。導演兼編劇

導演為什麼非得去參與編劇呢?肯定是覺得編劇的水平不夠,說白了還是不放心,要把編劇也變成個演員,受他驅使。

於是編劇就只能聽命,即使情節漏洞百出也得違心地說:

導演中心制!

導演有理!

反腐題材的主要模式:二把手犯罪

看多了反腐題材的電視劇,也琢磨出其中的一些模式。政治搭臺,經濟唱戲。其中最主要的模式,就是二把手犯罪。無論是副市長、副省長還是黨委副書記,要不就是下一級別的幹部,反正必須是這樣的人物犯罪(主要是受賄、瀆職),整個劇作才好處理。

在反腐題材的影視作品裡,這些二把手或道貌岸然,或委實狡詐,或暗度陳倉,或南轅北轍。開始總是風光無限,找到一個上級做靠山,而這個上級一樣是個副手。待到即將暴露,又會來上一連串的組合拳,使情節驟然緊張而懸念突增。待到一把手或上級當中的正職出現,才是撥開雲霧見太陽,一切都塵埃落定,板上釘釘。那一把手或上級當中的正職為什麼不早露出廬山真面目呢,或者猶豫需要進一步調查研究,或者在療養休整到黨校學習,或者就是劇情需要很容易搞定的事偏要拖到罪行進行完畢。 。 想看書來

三、光影(2)

在這些作品裡,我們能看到公安戰線的那些英雄。他們看似對地位甚高的(有時甚至是頂頭上司)嫌疑犯窮追不捨,表現了一個公安幹警應有的職業素質和社會責任。其實他們不過是一個良心的道具,用以掩蓋作品本身在反映社會現實上的缺失。

之所以讓公安幹警作為社會良心的代表,一個原因還是為了使劇情更好看。而那些拙劣的偵查手法,那些作報告一般的臺詞對白,那些插科打諢的愛情,那些拘謹的場景,使得作品只能和晚會歌曲一樣屬於一次性消費品。以《大雪無痕》為代表,副市長(又是個二把手)案件竟然是透過一張子虛烏有的室外照,一張很可能是失手才拍下來的垃圾照片而獲得突破的。

在這樣的作品裡,我們絲毫看不到新聞監督應起的作用,看不到公民、納稅人對公務員的監督,看不到正義力量的那隻無形之手。創作者們依然沒有脫離在反腐題材上的一元化思維,似乎新聞輿論、公民(而不是群眾)監督等都是不能登堂入室的,頂多有個群眾來信或記者採訪。其實,他們是處理不好這樣的情節,認為在政治上太過敏感,認為民主監督不是他們要表現的。他們覺得,只有一元化的監督才是最穩妥的情節。

基於這樣的創作心態,觀眾及其廣大的眼球也只能看到千篇一律的作品。

於是,我們就會在不同的電視劇裡看到那些大義凜然的紀委書記,貌似廉潔的二把手,高深莫測的上級,作為經濟動物的二把手的情婦,忽而狡詐忽而愚蠢的商人,容易衝動的刑偵大隊長,能把屁股坐出痔瘡來的公安局長。

試問,如果一把手或上級的一把手也參與了犯罪,那麼這樣的反腐電視劇將如何進行到底呢?

影視中的十五宗拙劣

1。人一昏迷就噴水

昏迷的原因各不相同,有的是氣的,有的是嚇的,有的是餓的,有的是革命鬥士被敵人嚴刑拷打打昏的(這得用桶來潑水才行)。可無一例外,只要給噴(潑)上些水就一定會醒。這到底有什麼醫學依據?我反正沒試過。

2。摔瓷瓶

電影中的人物一生氣就順手拿起瓷瓶摔下去。摔瓷瓶的好處很多,動靜大,還能象徵寧為玉碎不為瓦全的人物心理,而且成本低廉。可惜當代人物就沒有這樣的方便,在電影環境中瓷瓶幾乎難覓。怎麼辦?砸玻璃。窗戶、茶几、門,都是撒氣的物件,甚至連眼鏡也不放過。

3。不關家門

不關家門的用意是讓其後想進來的人不必打招呼、動腦筋,尤其是那些仇人、小偷、強盜、情人之類。導演如此安排,實在可以減少很多於劇情毫無價值的細節鋪墊。

4。女扮男裝

影視作品裡為了增加戲劇性,有很多女扮男裝的情節。女可扮男裝,但其身材、胸部、肩腰臀的比例、音色,還有上廁所的方式,卻是無法改變的。作為一個觀眾,我想我若是劇中人物一定能立馬看破。可導演不讓,那就將就吧。

5。睡覺還穿正裝

很奇怪,這些穿正裝睡覺的人難道不難受嗎?而且這樣的場景很多還出現在夫妻戲裡。他們有的穿制服,有的穿運動服,有的穿校服,有的乾脆白天穿什麼睡覺還穿什麼。他

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