郝懷明如煙如火話周揚

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文藝發展的方針”。（周揚：《在中國共產黨第二次全國宣傳工作會議上的發言》，《周揚文集》第2卷第293頁）

最初提出“百花齊放”的那位老藝人是誰？雖經多方打聽，都說不記得了，有的說好像不是個很有名的人物。“百花齊放”，生動形象，明白易懂，喜聞樂見。從群眾中來，又到群眾中堅持下去，以形成正確的領導意見，是黨的群眾路線的工作方法。“百花齊放，推陳出新”方針的形成，以及1956年以後“百花齊放，百家爭鳴”

的方針的提出，可以說正是黨的群眾路線的一個光輝的範例。

根據政務院“五·五指示”的要求，“在可能條件下，每年應舉辦全國戲曲競賽公演，展覽各劇種改進的成績，獎勵其優秀作品與演出，以指導其發展”，1952年10月6日至11月4日在北京舉行第一屆全國戲曲觀摩演出大會。這是周揚在戲曲改革工作方面抓的第三件大事。這是一次空前的大規模戲曲會演，參加會演的有全國有影響的劇種２３個，演員1600餘人，演出大中小型傳統戲、新編歷史戲及現代戲共82個，各個劇種很多有代表性的演員都參加了演出。大會進行了評獎，梅蘭芳、周信芳、程硯秋、袁雪芬、常香玉、王瑤卿、蓋叫天獲榮譽獎；越劇《梁山伯與祝英臺》等9個戲獲劇本獎；28個戲獲演出一、二、三等獎；120名演員分別獲得一、二、三等獎；另外，還給一些未能參加演出的名演員、編導、樂隊、舞美工作者共46人發了獎狀。會演期間，毛主席等黨和國家領導人觀看了演出，周揚特邀周總理為大會代表講了話，總理講了“百花齊放，推陳出新”、普及與提高、政治標準與藝術標準、團結與改造、克服困難迎接勝利等五個問題，說這次會演“很成功”，“是空前的勝利”，標誌著戲曲工作前進了一大步，“看出‘百花齊放，推陳出新’的遠景”。周揚作了《改革與發展民族戲曲藝術》的總結報告。周揚說，觀摩演出的主要意義在於學習，評獎的目的主要也是為了促進互相學習，引導廣大戲曲工作者更好地為國家和人民服務。他對中國戲曲的特點進行了分析，指出：“中國戲曲中的現實主義是具有它的獨特之處的。它既真實地反映了封建社會的殘酷的現實，又熱情地表現了對於未來美好生活的理想、希望和信心；在這裡現實主義和浪漫主義取得了和諧的結合。中國戲曲所特有簡練和誇張的手法，就使這個結合達到了藝術的高度。”（《周揚文集》第２卷第171－172頁）“特別是因為中國戲曲綜合了歌、舞、劇三者的藝術，就更顯出了它的非凡的特色”。（同上，第180頁）

周揚強調要正確地發揚民族戲曲藝術的優良傳統，既要反對保守觀念，目前更要反對粗暴作風。“有些從事戲曲改進工作的同志亂改舊有劇本，憑自己一知半解的知識，甚至憑個人感想，修改歷史真實和人物性格，他們不是在改進而是在破壞傳統”，“這是目前戲曲改革工作中最有害的傾向，必須首先加以糾正”。（同上，第174頁）

周揚還強調，戲曲要真實地表現人民的新生活，用新的正確的觀點表現歷史。他說：“對於各種戲曲，必須在原有的基礎上進行改革，首先整理和儲存其舊有的優秀的和較好的劇目，在內容上剔除其封建性而發揚其人民性，在藝術形式上，不論是在音樂或表演藝術上，加以改進，以豐富和提高其表現現實的能力；然後按照各個劇種的發展的不同情況，凡適合於表現現代生活的，就使它在這方面得到充分的發揮，凡目前尚不適合於表現現代生活，而只適合於表現歷史和民間傳說題材的，就不要強求它立刻表現現代生活，以致損害它固有優點和特色，而只能逐步引導它向這個方向發展。在這裡，性急和粗暴是有害的。”（同上，第176頁）但他同時也指出，“中國戲曲藝術，在封建社會時代，以京劇的發達而達到了它的最高峰，從此便不再向前躍進，而陷入一種相當停滯的狀態”，現在，應當在民族戲曲傳統的基礎上創造民族新戲曲。“京劇應當從各種地方戲曲中重新吸取自己所需要的養料，增強自己生命的活力，突破那些妨礙自己發展的障礙，向著新的人民的方向提高。”（同上，第173、172頁）在這裡，可以看到後來“京劇革命”的先聲。此外，周揚還對戲曲劇本改編和創作中的反歷史主義的傾向提出了尖銳的批評。txt電子書分享平臺

15為新中國文化藝術事業鋪基開路（5）

他說：“無論表現現代的或歷史的生活，藝術的最高原則是真實。

歷史的真實不容許歪曲，掩蓋或粉飾。”反歷史主義者“就是不懂得