郝懷明如煙如火話周揚

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後來在“文化大革命”中，這也成了周揚的一條嚴重“罪行”。　〖HS（4〗〖HT4，4”H〗〖JZ（〗戲曲改革“五·五指示”和�政策“百花齊放、推陳出新”方針的形成〖JZ）〗 周揚在這次會議上還做了總結報告。會議成果集中反映在《全國戲曲工作會議關於戲曲改革工作向文化部的建議》中。文化部根據周揚總結報告和這一建議起草了中央人民政府政務院《關於戲曲改革工作的指示》，經周恩來總理審定後於1951年５月5日簽發，這便是有名的“五·五指示”。周巍峙回憶說：“記得周揚向我們傳達過周恩來總理的一些意見，說關於戲曲演出現代題材，對京劇等大戲和地方戲的要求應有所不同，地方戲尤其是民間小戲，更易表現現代生活，應特別重視。似還說了些京劇等演袍帶戲為主的大劇種動作程式化，演現代人物可能困難多些，要求不能太急。在肯定戲曲的積極作用方面，也說了一些看法。周揚根據周總理的意見，在文字上作了修改。”（周巍峙：《新中國文化藝術事業的一位創始人》，《憶周揚》第130－131頁）

“五·五指示”正確地指出：“戲曲應以發揚人民新的愛國主義精神，鼓舞人民在革命鬥爭與生產勞動中的英雄主義為首要任務。凡宣傳反抗侵略、反抗壓迫、愛祖國、愛自由、愛勞動、表揚人民正義及其善良性格的戲曲應予以鼓勵和推廣，反之，凡鼓吹封建奴隸道德、鼓吹野蠻恐怖或猥褻淫毒行為，醜化與侮辱勞動人民的戲曲應加以反對。各地文教機關必須根據上述標準對上演劇目負責進行審查，不應放任自流，而應採取積極改革的方針。進行改革主要地應當依靠廣大藝人的通力合作，依靠他們共同審定、修改與編寫劇本，並依靠報紙刊物適當地展開戲曲批評，一般地不應當依靠行政命令與禁演的辦法。對人民有重要毒害的戲劇必須禁演者，應有中央文化部統一處理，各地不得擅自禁演。”“目前戲曲改革工作應以主要力量審定流行最廣的舊有劇目，對其中的不良內容和不良表演方法進行必要的和適當的修改。……在修改劇本時，應注意不違背歷史的真實與對人民的教育的效果。……必須防止在戲曲改革工作上的急躁情緒，和由此而來的粗暴手段。”“中國戲曲種類極為豐富，應普遍地加以採用、改造與發展，鼓勵各種藝術形式的自由競賽，促成藝術的‘百花齊放’。地方戲尤其是民間小戲，形式較簡單活潑，容易反映現代生活，並且也容易為群眾接受，應特別加以重視。今後各地戲曲改進工作應以對當地群眾影響最大的劇種為主要改革與發展物件。”指示還強調了藝人的學習和提高的問題，以及舊戲班社制度的改革的問題，說：“舊戲班中的某些不合理制度，如舊徒弟制、養女制、‘經勵科’制度等，嚴重地侵害人權與藝人福利，應有步驟地加以改革，這種改革必須主要依靠藝人群眾的自覺自願。”（1951年5月7日《人民日報》）可以說，“五·五指示”的中心內容就是“改戲、改人、改制”，就是隨後毛主席所概括的“百花齊放、推陳出新”方針的具體化。

“五·五指示”中提出的“鼓勵各種戲曲形式的自由競賽，促成戲曲藝術的‘百花齊放’”，是我們黨和政府歷來的文獻中從來沒有過的新提法。“百花齊放”這樣一個新穎而重要的思想，是在這次會議上爭論到在戲曲的改革與發展中京劇和地方戲何者為主時，一位老藝人提出來的，他主張鼓勵各類戲曲劇種自由競賽，共同繁榮。當時擔任毛澤東的秘書和###常務副部長的胡喬木認為這個提法不科學，不贊成這樣說。周揚卻認為這個意見很好，不僅把“百花齊放”四字寫進了給政務院的報告中，而還親自向毛澤東作了彙報。毛澤東聽了也很讚賞，說就是要百花齊放。1951年4月中國戲曲研究院成立時，梅蘭芳院長請毛澤東題詞，毛澤東就把他1942給延安平劇研究院寫的“推陳出新”四字前面又加了“百花齊放”四字，題贈該院。從此“百花齊放、推陳出新”就成為中國戲曲工作的基本指導方針。1954年5月，周揚在談到這個方針時解釋說：“‘百花齊放，推陳出新’是什麼意思呢？翻成比較不通俗的話就是經過文藝的自由競賽，在自己民族文化傳統的基礎上創造新文化。目的是創造新的文化，道路是自由競賽。‘百花齊放’，就是自由競賽，‘推陳出新’就是讓群眾、讓歷史來判斷，好的花就開下去，不好的花，開一下就完了。”因此，“百花齊放，推陳出新”書　包　網　txt小說上傳分享

15為新中國文化藝術事業鋪基開路（4）

不僅是戲曲改革與發展的方針，而且也“應當成為我們整個