我的藝術人生:天唱

第8部分 (第2/4頁)

。

楊錦聰人特好，幫過我不少忙，可聽到這種近乎敲詐的說法也顯得很痛苦。痛苦歸痛苦，還是答應了，一套樂器，加上音箱，一共給了十五萬。那是93年啊，十五萬，真的是不少了，我心裡那叫感激。

遺憾的是第二年我就步入了低谷，什麼也沒給他幹；當時買的樂器，架子鼓什麼的，好多都被糟蹋了，有的甚至不知了去向。後來說起，我一再給他打招呼。他倒是不在意，但我從心底裡欠著他。

十多年了，應該說蒼狼樂隊一直沒有打出她應有的知名度。更多的人還是隻知道我這個人，不知道我的樂隊。這其中的原因很多，後面我會試圖做些分析；但我首先要說的是，不管有多麼難，我們總算是堅持下來了。

蒼狼樂隊較之其他樂隊，最大的特點是有一個“馬頭先生”，也就是馬頭琴手。馬頭琴是蒙古族最有代表性的樂器，而我們的“馬頭先生”可以說是目前全國最好的馬頭琴手。此人名叫張全勝，正業是中央民族學院的講師，當琴師是業餘的。這是一個特聰明、特幽默，想起來就讓我高興的人，也是惟一從成立之初起一直沒有離過隊的老隊員。現在他是隊長，更重要的，是我們樂隊的一個象徵。

蒼狼樂隊有自己明確的宗旨，這就是以演唱和演奏中國民歌為主，弘揚民族風格。我們出的第一張專輯中就包括了《小河淌水》等。通常在國內演出，會有一小半搖滾；但如果到國外，比如到外蒙，只會有兩三首搖滾，其餘都是中國民歌，包括內蒙民歌。到像美國這樣的地方，就基本全是民歌了。那是搖滾樂的大本營，我們當然要揚長避短；再說聽眾大多是當地的華人，他們最想聽的肯定就是《草原之夜》啦，《在那遙遠的地方》啦等等，鄉音嘛。這些都是我們的保留曲目。

可以說“蒼狼”從一開始就有自己明朗的風格和獨特的追求，如果各方面的情況比較理想，早就做成一個品牌了。可惜這個世界不會為誰事先準備好“比較理想”的“情況”。

“蒼狼”的陣容一直足夠強大。國內一些大牌樂隊的大牌樂手，什麼曹君啦、秦齊啦，差不多都在“蒼狼”幹過。成立之初我們的貝斯手是個四川人，特別棒；但問題也就出在他身上，並且是第一次演出就出了問題。

那次是去秦皇島，與好幾個樂隊一起同臺演出，還有模特表演。我們的樂隊無疑是最棒的，被安排“壓軸”，並且大獲成功。這一來隊員們的感覺都特“牛”，演完也不跟他們一起宵夜，自顧找了個地兒喝酒，喝完回來我就睡了。

睡到後半夜，經紀人青山突然猛敲我的門，一邊大呼小叫“出事了出事了！”出了什麼事呢？原來是我們的貝斯手喝醉了，不知怎麼就摸到了一個模特的房間裡，雖然啥也沒幹成，但已足夠被指控為“強姦未遂”。當時我是樂隊隊長，一直調解到天亮，總算擺平了這場風波，可臉已丟大了。那次我們是開著兩輛車去的，到走時八個輪胎被扎破了七個。一回到北京，我就把那個貝斯手給開除了。

這件事讓我意識到，樂隊是一個整體，只考慮隊員技術如何是不夠的，更重要的還是要看人。照說夠明白了吧？可還是擋不住出問題。

我們這個樂隊有點像“流水席”，你來我往的；曾用過日本人，還用過美國人。到了2000年，我下決心搞“清一色”，全部換成了蒙古族。當時的考慮，一是特色鮮明，二來都是同族人，團結方面的問題應該少一些。偏偏事與願違，不到幾個月，矛盾就鬧到了白熱化的程度。六個人，三個一撥，互不買賬，互不相讓，等於是把樂隊齊齊地分裂成了兩半。

我這人平時比較“馬大哈”，所以也沒太在意；等覺察到事態嚴重想化解，已然晚了。那次是在安徽演出。演完後來了一撥朋友，就陪著他們在飯店喝酒。這六個人就在房間裡等著，說有重要的事找我——也是重要啊，攤牌呢，那通鬧。這三個表示要堅決跟著我，說，騰哥的音樂是真正屬於民族，屬於世界的；那三個說，騰格爾老了，跟著他還不如另起爐灶……

一回北京，那三位就徹底不幹了。我聽說了非常氣憤，第二天就又找了三個，都是漢族，比他們還強。

老實說這件事對我打擊挺大。太出乎意外了：我對他們那麼好，他們怎麼能如此忘恩負義？！由此我知道，所謂“看人”和民族不民族的無關，真要看的是個人。塵埃落定後真相大白：這六個人鬧矛盾，來自外蒙的第一吉它手始終起了非常壞的作用，包括一拍兩散的主意，都是他在興風作浪。

。。

我和蒼狼樂隊（2）