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不是男人，也沒有人支援她繼續研究。畢業後，她只能擔任研究助理。身為女人的她，是不可能得到什麼學術地位的。還好，因為女性研究人員“所費不多”，商業博物館和財政部金融、財政研究部門等公家單位還願意延攬她們來服務。此時，吉妮亞的學校日益蓬勃，正需要一位行政管理人員，安妮特不但成為吉妮亞工作上的最佳夥伴，而且也是她的密友。第一次世界大戰爆發後，赫姆是奧地利最高財政首長，安妮特則是他最得力的助手。在這方面，安妮特的貢獻頗大，只有她能使赫姆的火氣降下來，讓脾氣暴躁的他有效率地處理事件，並使他的想法付諸實踐。後來，吉妮亞開始進行公益活動，安妮特涉入的程度也越來越深。
之後，安妮特和赫姆成為一對戀人。
戰爭結束後，安妮特獲得兩個非常重要的工作機會。一是在新成立的奧地利國家銀行擔任研究部門的最高主管；這種待遇對女人來說，可說是空前絕後，以前當然沒有女人得此殊榮，之後也很少。大約到50年代左右，才有兩個女人得到類似的職位：她們是我教過的學生，一個在紐約的聯邦儲備銀行，一個在菲律賓的聯邦儲備銀行。另外，中歐有一家大型企業集團也希望安妮特去當他們的財務副總。同時，赫姆也決定與吉妮亞離婚，並向她求婚。不過那兩次工作機會和赫姆的求婚都被她拒絕了。她之所以放棄工作機會，是因為決定和赫姆一起生活，而拒絕和赫姆結婚是因為，她不想讓吉妮亞難堪。其實，吉妮亞也答應離婚，這樁婚事還是這位元配提出的。
安妮特還是搬進赫姆家，在頂樓側翼的房間住下。她依舊是吉妮亞的密友，也是吉妮亞所有活動的執行者，不管是學校行政、兒童營，或是吉妮亞避暑別墅都少不了她。
這些事蹟足以使她成為傳奇人物，而對於一個少年來說，她更是令人好奇。還有，聽說她是雙性戀者。安妮特除了住在赫姆家，在幾條街之外還有一棟公寓，就在那兒和一位知名女藝術家同居。她是這麼奇特而美麗，難怪當時還14歲的我想在她身邊徘徊，戀戀不捨。
然而安妮特總是直接把客人帶進沙龍，引領他們就座，通常都是從後面的位子開始坐。
從歷史上來看，沙龍有兩種。最原始的一種是由路易十四時代的巴黎才女所創，由女性來管理，裡面的表演者和主講也都是女人。還有一種沙龍是亨利·詹姆斯在1880年和1890年在倫敦流連忘返時形成的。這種沙龍形式似乎是伏爾泰的夫人所創，地點在日內瓦湖上一個寧靜休閒處，主持人是女性，卻以知名“男客”為主角，正如瑟雷夫人力捧約翰遜博士一般。直到2０年代初期，瑟雷夫人還一直為他進行這樣的活動。
但是，吉妮亞的沙龍不屬於以上所述的兩種，而且讓我大惑不解。多年後，一直到我看到電視節目上的脫口秀，如《面對媒體》（Meet the Press）或是《約翰尼·卡森秀》（The Johnny Carson Show），我才恍然大悟。當然吉妮亞的大廳沒有電視攝影機，然而若吉妮亞邀請某位客人和她一起坐在那張有靠背的長椅上，這個人就知道他已經“上鏡頭”了。吉妮亞就是女主持人，而且是我所見過做得最好的。她從來不會使“特別來賓”感到羞辱，總是親切而體貼地設法讓大家看到這人最精彩的一面。但是，若是來賓乏善可陳的話，她也知道如何讓他下臺。 電子書 分享網站
第2章 赫姆和吉妮亞（19）
這位特別來賓的背後總有許多“配角”和他配合，這些人可不是泛泛之輩，他們仔細聆聽、發問，併為現場製造輕鬆的喜劇效果；來賓猶如主唱者，這些配角就是“和聲”。就和許多唱和聲的人一樣，這些人通常是“壯志未酬”，未能揚名立萬的人。比方說，其中有一個是自動推進器工程師，他在1910年左右完成了這件大發明，我想這是一種電動啟動裝置。但是，在他準備申請專利時，卻被可惡的美國人搶先了一步。於是，他就成了一個“不得志”的天才。還有一個是專門研究北歐語言的學生，他準備寫一本書，造成北歐語法的革命。但是，他卻忙著和赫姆下棋，並研究布棋的奧妙，以至於沒有時間寫成這本書。另外，有位奧國將軍的三個孩子也在其中——兩個男的，還有一個非常美麗的女兒，他們是相當激進的“左派”分子，而且幻想成為作家，不過在現實生活中，只能當個小記者。
這些陣容強大的配角責任重大，他們必須提出精彩的問題，鼓勵主角說下去，並帶動整個談話的氣氛。這些配角還包括舊時的自由主義者，大多數是大學教授以及他們那
