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小寶子說正寧的好同學陸萍萍為戀愛自殺了。誰知道就為
我們家正寧。我說的吧，還沒有到談物件的年齡，這分明又是門不當戶不對的，她被父母逼死的……’就從那以後，我哥似呆似痴，高中不肯讀下去，天天把自己關在房間裡，不到半年他蒼老了許多，幸好六六年分配工作，愛上了上比陸萍萍更漂亮的—個女孩子……”
“愛情關最難過，總算他還不錯，有個更好的。”怎麼下筆呢。
“那他寫自己哇，寫自己那不是自私了嗎，太沒意思。”
“你真呆，一般人寫小說都有自己的親身感受，換句話說， 有自己的影子。換一種辦法，不能赤裸裸的暴露自己，把自己擺在某個角度，反正小說上的你我他的話，都是作者的話，作者隱在他們背後幫他們說話。”
“這我不懂，總以為小說中十個人出場就是十個人講話的呢。”
他笑著：“我告訴你小說裡的話全都是作者一個人說的。一篇文章裡所有人的對白，都是體現作者的思想動態，立場觀點。人物眾多都是作者塑造出來。這樣才能拉長篇幅，才能
活生生再現一個特定時代，對當時有看法社會有意見用間接的手法提出來，不直接露骨。。。。。。。”
“作家真了不起，看起來，很簡單，寫起來，確實不容易。”我似解非解地說，“我們有時看了人家作品還說沒意思呢。”
“一部好的小說一定要感人至深，催人淚下，有愛有恨，才能有血有肉有骨架，能提高讀者的興趣。寫戰場上打仗，要使讀者聞到火藥味，寫烹調要使讀者聞到油香味似的，等等。雖然是虛構，但要給人÷種身臨其境，如見其人，如聞其聲的感覺…”。”
從他的談吐中可以看出既是內向又是外向的人，而且很有見識的，並非那種滿口胡言之輩，就這短短的一席話讓我服了，怪不得月圓說他“天才洋溢”的呢。於是，我用極信任和祝願的眼光視著他說：“你對小說理解得這麼深，不是當面奉承你，你下筆肯定能寫出部轟轟烈烈的作品來。”
“不能這樣說，我的知識薄如紙。”他緩緩地搖著頭，嘴角上又掛著一絲含蓄，顯得十分沉著，十分誠懇，十分坦率：“不過，我只能說寫寫看，也許若干年後能拿出一點東西。當然，也許我夢做得太多不合實際。”他揚著手，臉上漾出光輝，激動得語無倫次：“也許是我自吹自擂，要想寫個作品出來，何況是好作品，談何容易，或者永遠是個夢想家。但是，我堅信，天下有多少大事都是從夢想開始而後成就的。我決心盡我的一切力量去寫，說不定我真能成作家。不過現在社會風雲多變，—下打倒地富反壞右，一下打倒當權派，走資派很矛盾，對這些我還沒有真正認識，吃不準——過幾年再說。”
“你現在可以就事論事，先寫個中篇或短篇試試，也許……”
“不不，短篇更要精煉，也往往更難寫；短篇小說以微小的身軀負載著社會巨大重託，它反映人生中最精闢的一瞬間。
“真所謂英雄所見略同，你和我哥說一樣話，要寫就寫長篇，說長篇難度又大，還要寫時代背景。。。。。。“
“當然長篇小說是小說中的宏篇鉅製，篇幅長，容量大，人物眾多，情節複雜，要表現廣闊的社會生活，要反映一個特定時代的面貌，社會生活中的重大事件，巨大變革，包括對現實與社會的態度都可以在小說中反映出來。寫到歷史，就要得到歷史的檢驗，寫到生活也要得到生活的驗證，一句話就是要活生生地再現一個時代。而且要在十萬字以上。
“我相信你，絕對相信你的博學多才，可以寫出好的長篇來。”我望著他面頰有著神奇的光彩，只是說，“我和月圓有同樣感覺：逢到大地主、大買辦階級的子女都比常人聰明，因為這些人家是發財之戶，生活條件超過一般人家，嬰兒在孃胎裡營養就好，就有先天
性的優越，再加上長大後與富人交朋友，才學交流，當然走上社會才貌雙全”。。。。。。
“不能奉陪了，大隊還在等我做報告呢，他忽然想起肩上還有“重任”起身就往門外走去，“下次再聊”。
“總有慧眼識明珠。”我起身送他一句。
他走後，我到公房裡撿花生種子，不時還送幾顆到嘴裡，沒有其他人，會計夫人，隊長太太，小紅加我四人，“大哥不說二哥，黃鱔不說泥鰍。”足足能混三、五天。公房裡沒有燈，很早就收工了。
暮色悄悄襲來，漸漸地把村莊攬入懷抱，月圓拖著鐵鐐似的腳步回來了，對一切
