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已經來‘革’過了”,氣得阿Q說“他們沒有來叫我!”所以後來官府把他抓起來,又審問,又槍斃時,他什麼都說不清,連死都是稀裡糊塗地去死的。而他所做的革命夢是什麼呢?不過是向王胡、小D們施行報復,要把舉人老爺家裡的寧式床搶來,要選美女做老婆等等而已。這就是阿Q的革命和革命的阿Q!現在,韶華的《阿Q歪傳》就是寫到阿Q因為使用了“掉包計”而倖存下來,活到了現在,即活到了20世紀的40——50年代,他混進了革命隊伍,在真正的革命運動中,在真正的革命洪流中,他來“革命”了,他搞土改,搞大躍進,參加文化大革命,等等,他成了一個真正的“革命的阿Q” 。於是,阿Q便在革命隊伍中,在真的革命中,扮演著當年魯迅在《阿Q正傳》中寫到的阿Q的革命和革命的阿Q。不過,時代不同,革命的內容、形式也都不同。但阿Q的精神卻是一樣的。 於是我們看到,今天的阿Q是如何革命的,今天的阿Q是怎樣一個“革命的阿Q”,其實質則是今天在我們革命隊伍、幹部隊伍中,存在著怎樣的阿Q式的革命和“革命的阿Q”。他們不再是做報復小角色、搶寧式床、娶老婆之類的夢了。他們是高官得踞,是幾百萬、幾千萬地掠奪,是豪宅、豪華車和豪賭,是養二奶、挎小蜜,是出國定居,如此等等。今天的阿Q,確實今非昔比,鳥槍換炮了。阿Q當年說“老子先前比你闊得多”,現在可是該“現代阿Q”吹乎:“老子今天比你過去闊得多”了!

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序《阿Q歪傳》(2)

我們不是可以說,那些成克傑們、胡長清們、慕綏新們、馬向東們、李真們,以及其他各個方面、各種型別的貪汙腐敗分子,不就是阿Q式的革命和革命的阿Q嗎?他們口頭上是革命的,成天講建設社會主義,他們口頭上,甚至喊叫反腐敗還喊得很響亮,但是,他們心裡卻是撈錢、撈錢再撈錢!他們的行為卻是腐敗、腐敗再腐敗!

《阿Q歪傳》正是揭露了這種“阿Q沒有死”的歷史……社會……文化現象。這種揭露的價值就在於它把今天的現實和歷史的真實,結合起來了,一方面勾起我們歷史的記憶,另一方面引起我們今天的警惕。當然,更深沉的意義則是,作品的敘述,為我們揭示了今天與昨天的聯絡,明白了今天社會生活中的“昨天的魂靈”,即揭示了今天現實中醜惡現象背後的民族文化淵源,還揭示了國民劣根性中的“惡魔因素”和民族傳統文化中存在的“原始黑暗基礎”。這有利於我們認識這種現象的根源,從而清楚它的深厚的淵源,並知道除惡的艱難。

我們古老的文化,是世界上少數幾個頂級優秀的文化之一,但是,它現在要從傳統向現代轉換,只有完成這個過程,它才能延續其生命,才適應現代化的需要,而且成為中國模式現代化的驅動力和文化底蘊。在這一創造性轉換中,一方面是極力挖掘、保護、整理、繼承傳統文化,並做出現代詮釋和“現代化處理”;另一方面,則要挖掘其消極因素,清除它的落後、保守以至腐朽的沉渣和汙垢。而揭示阿Q的精神病害和劣根性,正是應該屬於民族偉大復興工程中的重要之點。

這部作品,採取了荒謬的外衣,——阿Q沒有死,是縣太爺照顧本家抓了替死鬼,——阿Q活下來以後,又鑽進革命隊伍為非作歹等等,這些都是背離現實的可能性而成為荒謬的,但是,這些背離現實的荒謬中所出現的社會現象,即活下來的阿Q的所作所為,確實具有歷史的真實性與社會的真實性。荒謬的外衣下包裹著一個真實的核心。這種“荒謬與真實的矛盾與統一”,便構成了這部作品的特徵與優勢。這是找到了一個使“歷史”與現實在敘事上結合起來的有用方式。這是韶華同志的一個創造。

這裡,我還想借機說一個題外話,這就是“阿Q精神的積極效應”問題。阿Q精神的主要之點是精神勝利法,魯迅透過阿Q形象所批判的中國國民劣根性的主要之點,也在於此。但是,在一種特殊的歷史境況中,在一種個人的特殊處境中,在個體身上,卻憑這精神勝利法,得以度過精神危機,生存下來。這情景是悲劇性的,但確實得到了積極的效應。我國著名作家聶紺弩、丁玲,著名魯迅研究家朱正,都在他們的言談和著作中說到,他們在苦難生活中,倒是因為阿Q精神勝利法,而支撐下來,有時甚至是有意識地使用這阿Q精神,而活下來。他們都說“不能不有點阿Q精神”。我自己,也有這方面的體驗,那至少是一根使貧病危殆的精神獲救的一根“精神稻草”啊!我相信,還有許多人有過這種精神現象和“獲救體驗”。這是一種很特殊的現象

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