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畢飛宇（6）
畢：沒錯。權力，或者說，極權，一直是我關注的東西。每個作家都有他不願意放棄的興奮點，我的興奮點是在這兒。說到這裡就要談理由了，一個作品，一個作家的理由到底是什麼？對我來說，我的理由就是對極權的關注，也可以反過來說，我關注最基本的人的權力。我是熱愛權力的人，而不是相反。我希望我們自己，我作品中的人，都有我們的基本權力。
張：但我的感受是，“三玉”尤其《玉秀》、《玉秧》用“權力映象”一說還大致可以解釋，但到《平原》我們就很難說是畢飛宇依靠某種模式寫出來的。準確地說，它應該是您對生活記憶的捕捉、想象與呈現，如同古人所講的“象”，混沌，且不可解釋。
畢：《平原》畢竟是長篇，開闊得多。就像玉米那個小姑娘後面的辮子，《玉米》只有兩三股，不管怎麼編，你都能看到三股東西交織的痕跡，《平原》卻遠不止兩股、三股。你剛才說到了“混沌”，如果《平原》有什麼讓我不滿意的，恰恰就在此，它混沌得還不夠。一個長篇，你不到三言兩語概括起來把它打發了，它肯定是失敗的。文學史上一個極端的例子是《紅樓夢》，它寫得非常實，像雕刻，諸如人物關係、打扮、飲食、建築之類的細節，都纖毫必現。但是當你把這個很實很實的作品讀完之後，你卻發現
