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孫惠芬（3）
這個小說寫完之後，我還是繼續尋找自我。從小說中出來，再一次感到惶恐，沒有交流，也沒形成聯絡自己的一個群體，也總想改變這種狀況。記得那時認識的一個朋友——《大連日報》的記者馬莉，她有一次打電話約我去採訪一個案子，是一個*案。我非常樂意從家裡走出去，跟她去了。這個案子，是一個二十歲的男孩*了一個女中學生。我完全是因為無聊，在城裡待著找不到救命稻草，找不到能抓住自己的東西和被自己抓住的東西，就去了。後來我寫的小說《臺階》就和這次採訪有關。在此之前，我從來沒有靠採訪來寫作，全是源於自己的內心，自己的感受，自己多年來的積累和體驗，但是在寫《臺階》的時候，就變得比較理性。我採訪兩次，一次是採訪這個小夥子，他跟我們講，看到一個女孩子在路上走，天天看著她，就喜歡上她了，就跟到她的學校去，下課的時候，進她的教室從書包裡摸到她的鑰匙，晚上跑到她家蒙面作案。我一下子想到當時姜文導演的《陽光燦爛的日子》，他這個故事特別像《陽光燦爛的日子》，於是我就問他是不是看過這部電影，他說是。這個事，一下子就觸發了我的靈感，覺得這個小夥子在他青春萌動的時候，他的作案動機，跟我們人性美麗的東西有關。再一次是採訪被*的女孩兒，這個女孩兒確實非常漂亮，給人的感覺就是讓人特別喜歡。案件發生後每天都由一名老警察保護她上學。這篇小說在寫作中，是以一個老警察的角度，我想象我就是那個警察，帶那個女孩兒天天上下臺階，天天護著她上學。老警察天天跟在漂亮女孩兒身邊，能不能想到他的青春歲月呢？想到他的青春歲月，能不能理解了案犯的心理和動機呢？理解案犯的犯罪心理和動機，在審問時能不能說出自己的理解呢？就這麼一連串想下來，我就寫完了這篇小說。其實這個案犯對老警察青春時光的呼喚，以及老警察對這個案犯的理解，裡面包含著很多人性的東西，很多人性裡複雜的東西。我覺得我在這個小說裡，第一次能夠理性地貫徹自己這種對人性的理解和把握。《臺階》是我在《歇馬山莊》寫完之後寫的一個短篇小說，這兩個小說給我帶來了很多鼓勵，這種鼓勵當然對我非常重要。但《歇馬山莊》出來之後，好像有些虛假繁榮，在北京開了研討會，研討會上評論家們說了很多好話，這時就覺得自己的作品好得不得了，很長一段時間自己沉醉在一種虛無縹緲、虛假繁榮的內心喜悅當中，這種喜悅是讓人不能寫作的，我有好長時間激動得不能寫作。我現在知道，不管是真正的榮譽還是你認為的榮譽，都足夠摧毀你的創造力。我們對所謂的榮譽要有抵抗力，要有拒絕和審視它的內心能力，不然的話它就能夠摧毀你。
恰好那時候大連有一些老的評論家、老的領導，他們看不上《歇馬山莊》這樣的小說，對小說寫信告狀的比較多。《遼寧日報》也發表了一些這類文章。我受到了很大打擊，心裡不痛快，覺得已經到了2000年了，怎麼還會是這個樣子？覺得文壇對我不公平。但是，恰恰是這種刺激，讓我從虛無縹緲中跌落下來，讓我又回到那種孤獨的、跟芸芸眾生一樣的、
