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率，我兩年寫一本長篇。下面另一本書需要著手準備，蒐集材料、思考以及身體的休息和調整。
陳應松（1）
陳應松簡介
1956年出生。湖北公安人。
1973年赴鄉村插隊務農。
1977年任縣水運公司職工、縣文化館創作輔導員。
1979年開始發表作品。
1987年畢業於武漢大學中文系。
曾任湖北省文化廳藝術處幹部、《芳草》雜誌編輯。1997年調至湖北省作家協會，任專業作家。現任湖北省作家協會副主席。《松鴉為什麼鳴叫》獲第三屆魯迅文學獎。另外，先後獲首屆全國環境文學獎，第六屆上海中長篇小說大獎，2004年人民文學獎，第一、二屆湖北文學獎等多種文學獎項。
陳應松自述：小說是一種學問
陳應松
關於現實主義
《太平狗》肯定是一部現實主義小說。但也有人說是一個寓言。我知道是一個寓言，但我不會把它當做純寓言寫，我要讓它更像生活，更像生活本身，更具有真實性——這就引出了關於現實主義的話題。
我常常不願談主義，也不願想主義。我寫作的出發點是要感動、疼痛和尖銳——它包括所寫的題材和藝術方面的特質。文學的本質是真實，文學追求的最高目標是真理。費舍說：“現實主義是為真理服務的。”還有一位老外說：讓苦難有出聲的機會，是一切真理存在的前提。讓苦難發聲，這是不是現實主義作為真理存在的某些特徵呢？不談主義，卻被主義網羅進去了，都說我是現實主義，我也就認了，並且有一種自豪感。現實主義是有感召力的，並使作家有一種巨大的歸屬感。這驗證了某外國學者的觀點：現實主義是無邊無際的。現實主義有無窮的包容性，凡是寫得好的小說，都應是現實主義的。因此，現實主義是一種苛求，是對作家的一種考驗。難怪馬爾克斯死活不承認他是什麼魔幻現實主義，他宣稱他是地地道道的現實主義作家。
要我說，我所理解的現實主義，或者說我的現實主義就是“打破頭了往前衝”的強勢介入生活和藝術的一種姿態。
生活本身是無比慘烈和殘酷的，是痛苦的，是堅硬的，也是充滿了理想的。那麼，我所理解的現實主義應是殘酷的、痛苦的、堅硬的、理想的。然而，它的出發點應是真實，就像高爾基所說：“現實主義就是*裸的真實。”
現實主義被無數次閹割。當我們把現實生活惡意地想象成一片美好時，現實主義是不痛不癢的，充滿了塑膠花的芬芳。當我們把它全盤理想化之後，我們的人物只是一個概念，被無窮地拔高、典型化，卻與現實生活的真諦無關。
現實主義經過漫長的自我剝蝕和認知後，現在才有點兒像現實主義了，才現出了她真實的面目。
在如今相對寬鬆的社會環境中，現實主義沒有任何冒險性，倒是在強烈地考驗一個作家脆弱的良知。在作家的生存空間越來越狹小時，現實主義的美妙和她所承載的精神重量與指引的寬度，可能會讓文學更加自重，並有可能使文學更加精粹，更加經典，它的強有力的觸鬚將向社會的深處蔓延。也不排除有人借所謂“現實主義”向權力話語諂媚，不過這些人註定會被讀者暗暗嘲笑並遭到歷史無情唾棄。在光怪陸離的誘惑和浮躁面前，現實主義意味著一種堅守，一種嚴格意義上的寫作。
現實主義不是現實。這一點尤其重要。有些作家將這二者等同，不注重其技巧的更新和探究，使輕視者們找到了口實。現實主義是一種文學的主義而不是其他。現實主義因為其技巧的太過成熟和優秀作家的汗牛充棟，使得後人難以超越而遭到妖魔化。這是人們畏懼她的結果。現實主義在摧枯拉朽的程序中，具有強大的更新力量，這主要是指她的藝術品格十分相容，並不排斥其他。每個人因個體的經驗和特殊的藝術嗅覺，為了使現實主義更具說服力和征服性，加入了許多新的時代的因素。為了達到真實，我就加入了自然主義的技法；因強調理想，加入了浪漫主義；因寫作地域和時代審美的迫切需要，我加入了魔幻和荒誕，使其更具神秘感和反諷性。文學就是寓言，所以寓言的成分也是必不可少的。因這種“雜交”，作品就有了抵禦文學界歪風邪雨的優秀品質，以強悍的形象繼續衝鋒陷陣，為文學在這個時代的多舛命運作悲壯的個體抗爭。 txt小說上傳分享
陳應松（2）
我認為，在當今這個道德崩潰、強者更強、弱者更弱的時代，只有現實主義才
