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梅耶荷德出生在奔薩市是一個俄羅斯的德商家中，他父親經營過酒廠。
1895年梅耶荷德考入莫斯科大學法律系，但沒有畢業。翌年進入涅米羅維奇…丹欽柯領導的莫斯科戲劇音樂學校，1898年畢業後參加新成立的藝術劇院。
他對當時的演出方法有些想法，不願意留在劇院裡，便於1902年另成立了自己的話劇團。
以後他在不同的劇院裡當過導演，並開始進行新的實驗，1908年開辦了訓練班，只存在了一年。1923年又成立了以梅耶荷德為名的劇團，上演過果戈理的《欽差大臣》、小仲馬的《茶花女》、馬雅可夫斯基的《臭蟲》與《澡堂》等。
長期以來，有人認為他和斯坦尼斯拉夫斯基、涅米羅維奇…丹欽柯不合。其實並不然。梅耶荷德是他們的學生，早期確實認為老師保守，而他刻意創新。但斯坦尼斯拉夫斯基一直很器重他，認為他是最優秀的戲劇導演。
斯坦尼斯拉夫斯基感到不悅的是他七十壽辰時，政府給予他“勞動紅旗勳章”，榮獲“蘇聯人民演員”的稱號，而把梅耶荷德的實驗劇院說成是“形式主義的藝術”。
梅耶荷德和斯坦尼斯拉夫斯基的藝術走向確實不同。梅耶荷德提倡現代藝術，追求革新，深得國內外一部分舞臺藝術家欽佩，但為蘇聯當局所不容。
1937年12月17日聯共（布）中央機關刊物《真理報》刊出評論文章《異己的戲劇》，抨擊梅耶荷德的藝術探索。二十天以後，1938年1月7日，蘇聯政府藝術事業委員會透過決議：查封以梅耶荷德為名的國家劇院。那一天，賴赫在舞臺上第七百二十五次，也是最後一次，扮演《茶花女》中的主角瑪格麗塔。她在梅耶荷德劇院工作十三年，創造了十幾個使人銘記在心的角色。
1938年6月20日梅耶荷德出差列寧格勒，突然被捕。後來根據蘇聯內務部人民委員會主席貝利亞的批示於1940年2月2日被處決。同一天，梅耶荷德在莫斯科的寓所遭到搜查。賴赫在搜查證明上籤了字，同時附了一句：搜查人員“蠻橫無理”。這無疑是對掌握生殺大權的內務部工作的大膽斥責。有人稱這是賴赫生平中扮演的最後一個角色：對人格的侮辱的抗議。二十四天以後，1939年7月14日凌晨一點鐘，她在家中遭人殺害，身上留下十七處傷口，沒有一刀是刺向心髒的。寓所中也沒有遺失任何東西。民警趕到現場時她還能說話，記錄了她的口供，在去醫院的路上，由於流血過多而喪命。
只有很少幾個人為她送葬。在那陰雲密佈的日子裡，人人自畏，深怕牽連到自己。當局通知賴赫的女兒塔季揚娜和兒子康斯坦丁：四十八小時之內騰出寓所。搬進去的是貝利亞的司機和貝利亞手下一名年輕女郎。
1999年6月，我去瓦岡口公墓憑弔詩人葉賽寧，偶然得知梅耶荷德和賴赫的墓也在這裡。我花了很長時間，費了很多氣力，終於找到了他們的墓。
他們的墓圍在鐵欄杆內，擠在眾墳中間。一塊黑色的正面拋光的大理石平面上刻著梅耶荷德的頭像和他們夫婦二人的姓名。其實，梅耶荷德的名字是象徵性的。他被處決後，沒人知道他葬身之地。過了五十年，蘇聯內務部的檔案揭秘後，才查明他被埋在頓斯闊依公墓裡。
我覺得無論是碑上的梅耶荷德的畫像，還是他們的名字，刻得都不精緻，其藝術程度也欠完美。但敬愛這兩位大藝術家的人畢竟在這兒為他們找了一塊長眠之所。
墓碑上還有第三個名字：“康斯坦丁·謝爾蓋耶維奇·葉賽寧”（1920—1986）。他是賴赫與葉賽寧的兒子，新聞記者，體育運動評論員。
我深信，梅耶荷德和賴赫的墓一定會重建，因為他們的藝術成就不僅使俄羅斯人民感到驕傲而且已為世人所稱道。今天這塊喊冤的碑與他們的藝術貢獻並不相等。俄羅斯人民會以更好的墓碑紀念自己的兒女。
1999
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銀幕上的列寧
——鮑·史楚金（1894—1939）
演員鮑里斯·史楚金正直盛年溘然逝世，年僅四十五歲。
他的墓碑是由建築師斯塔莫設計的。一塊米黃色的大理石，中間鑲嵌著銅製的側面浮雕像。浮雕像的作者是雕塑家齊加爾。由銅製的橄欖枝託著。他緊鎖眉頭，目光投向右方。墓碑莊嚴肅穆，聳立在新聖母公墓二區。
如今
